法国人的爱情太放飞自我了

法国人拍那种风趣又可爱的爱情小品，真的太会了，近期一部脑洞大开的法国电影，看得让人惊掉下巴，推荐给大家——《212号房间》。玛莉亚，是巴黎的一名大学法学教授。她虽年近五十，看上去却颇有活力和风情，并时常和不同的鲜肉情人约P。影片开始，她实在受不了情人阿斯杜巴和他女友的喋喋不休，裸着上身出来终止了这场谈话。并告知对方，是他主动引诱的阿斯杜巴，然后潇洒而去。她本以为又是一场寻常的偷吃，谁知终被丈夫理查发现了自己被绿了的事。他有点崩溃，而她觉得并没有什么大惊小怪，对于一个在一起几十年的夫妻而言：「偷吃是维系婚姻的法则，没人逃脱的了。」理查很委屈：「我这25年从来没有对你不忠过。」他由此想到自己将人生最好的年华，浪费在她的身上很不值，他需要一点“冷静期”。玛莉亚则悄悄离开了，入住了家对面的酒店212号房间，在这里可以观察到丈夫的反应。这里开始，影片进入了高能模式——在这个神奇的房间里，先是年轻版的丈夫出现了。那是他们初相识时期的他，25岁的查理，他是那么年轻俊朗。她更加为他着迷，很快，他们就上床了。突然间，一名叫做伊莲娜的女人也冒了出来。原来，她就是理查以前的钢琴教师，也就是他曾经的恋人。伊莲娜对玛莉亚说，她为了重拾理查的爱而来，当年是她一手将理查培养出一个温文尔雅，温柔浪漫的理想爱人。在她得知理查将要娶玛莉亚时，她主动选择了放手，如今，玛莉亚不知珍惜，那么，她就要重新拥有理查。于是，伊莲娜则奔向了中年理查的家…玛莉亚这边，她的母亲和祖母悉数登场。母亲对她说，这故事里怎么会没有母亲一席之地呢？接着，她则拿着个本子，细数这些年来玛莉亚睡过的鲜肉们。这一段我们也可以猜测出，或许是幼年时目睹了母亲私会情人的场面，让玛莉亚的成长中形成了偷情是很平常的事的看法。玛莉亚听不下去母亲的评判，则一把推走了她...随后，一个长得像查尔.阿兹纳弗（法国歌手）的西装男子出现了。他自称是玛莉亚的个人意志，但只是负责强化她的决定，而不参与她的良心。并为她带来了与她发生过关系的男人们，他们汇聚一室，场面很...姗姗来迟的阿斯杜巴，则恳求玛莉亚和他在一起，并打伤了年轻版的查理...影片《212号房间》是法国导演克里斯托夫·奥诺雷执导的最新影片，他曾多次入围戛纳电影节，很多人较为熟悉的是他上一部作品——《喜欢，轻吻，快跑》。那是一部动人的同性之爱的故事，情感的流动非常自由，值得一提的是，影片中的男主角之一也是本片中年轻版查理的扮演者——文森特·拉科斯特，在此也极力推荐这部影片给大家。说回本片，其实，这部作品和我之前推荐过的法国电影《美好年代》有几分相似：它们都以惊人的脑洞，和法式特有的诙谐方式，呈现了当代中年人的情感危机，主角都通过超现实的跨越时空的奇妙旅行，与自己开展对话，探讨爱情、婚姻、人生的可能性和自我的关系等，从而试图在过去中找回爱情的美好...其实，这类重组时间线，对记忆进行新的重构和幻想的佳作有很多，诸如《暧暧内含光》《爱乐之城》...本片比较有趣的一点在于，它颠覆了婚姻中的性别角色的刻板印象，女性出轨却毫不在乎，反而男性去思考年龄增长对于爱人吸引力的影响等，并以女性的视角来表达。值得一提的是，凭借玛莉亚一角的出色发挥，女主角齐雅拉·马斯楚安尼，获得了19年戛纳电影节“一种关注单元”的最佳演员奖。在影片中，发生在212号房间那一夜的一切，都是玛莉亚内心的投射。玛莉亚爱的是年轻时的查理，她一度有着想占有着年轻版的他，而将年老的查理归还给伊莲娜。其实，这和她长期以来的放任自己的欲望的做法一样，她的内心里知道自己的行为的不好，令人失望。但还是会忍不住被欲望所裹挟。事实上，拥有欲望这实属正常，但人之所以为人在于人会克制和反思。所以，她体内的另一种声音出现了：「你过着功利主义的人生，一切都为了你的幸福感而存在。」「以前你会强迫自己去让2 2变成5，你觉得这件事，既真诚又迷人。」「而现在呢，你活成了一个只是以自己最重要的人。」伊莲娜的内心无疑是矛盾的痛苦的，至于那些小鲜肉们的集体亮相，则映射了她的欲望、挣扎和反省。而其中，伊莲娜则是玛莉亚比较在意的存在。片中有不少篇幅聚焦在她的身上，伊莲娜和理查之间则重点探讨了选择延伸的可能性：如果当初做了不一样的选择，没有选择现在的爱人，会更幸福吗？伊莲娜的出现，给了查理重新选择的机会，而他对初恋的钢琴教师不再痴迷。现在他依然选择了玛莉亚，即便是没有生四个孩子也没有觉得后悔。她对伊莲娜说，「谈现在的爱并没有意义，爱永远是建立在记忆之上的。爱永远是一个一起选择的位置，一段过去的时光，过去时光中的第一个瞬间和悸动。我们让记忆活着，是过去而并非现在，唤醒我们对爱的信心。」在理查看来，他和玛莉亚之间依然存在着爱，因为记忆和爱相互交织，并随着时间让爱不断绵延。所以，重新选择一次大概率是并没有什么不同...事实上，失去了查理的伊莲娜没有像她以为的那样：会在孤独和暗淡中度过一生。相反，独身的她在海边生活过得快乐而充实，更有意思的是，她却发现了自己隐藏的性取向。从中我们可以发现：失去一段关系，没了一份爱情，没有想象中那么可怕，生命更不会因此而停驻。所以，不要为了未来哭泣。而要去努力活出好人生。因为，我们很难预料是什么会让我们快乐。玛莉亚和理查之间的爱，则是会让人有些困惑的地方。一个是，被时间侵蚀忘记了初衷的人，沉落在爱欲之间无法抽离。一个是，无法接受爱人的不忠却还是爱着她，妥协和矛盾布满全身。经过了一夜内心爱和欲的博弈，玛莉亚完成了和混乱的自我的和解。第二天，她刚出酒店大门，遇上了对面的理查。理查问她：「今晚是否回家？」，她回应：「会，如果你想，今晚我有空。」对于这个部分的理解，不能带着现实的道德观去思考，否则，只会觉得尽是狗血而无法接受。事实上，这也正是法式爱情和婚姻特别的一点：不带道德评判，更加的自由和包容。影片中重点呈现了爱欲和忠诚，婚姻和法律与个体的欲求之间的矛盾，影片中212房间映射的是法国民法第212条：夫妻双方有互相尊敬、互相忠诚、互相爱护和互相帮助的义务。事实上，导演最后以玛莉亚带着微笑迈着轻盈的步伐这一定格画面为结尾。虽然也有点语焉不详，更多的是抛开道德束缚交给观众自己去思考，不过还是可以看出导演要表达的一点：是非对错不是最重要的，更重要的是如何认识自己，和对待以后的人生。影片中，玛莉亚说过一段台词：「我们对生命充满这么多期待，但最后注定要感受到幻灭。」可以发现，她是知道自己的问题的，并对那个不断放弃的自己有所失望…事实上，大家都会有各种各样的欲望，或许都更爱年轻的身体和渴望拥有更多的体验，但与此同时又渴望纯净的爱和害怕受伤害，这很矛盾。但一切的选择都在于自己。玛莉亚的惯性出轨究竟是对欲望的迷恋，还是对现实婚姻的倦怠？或者是她究竟爱的是年轻的理查，还是那个爱着理查的自己？理查是爱想象中的爱情多一点，还是现实中的玛莉亚更多？还有，爱一个人是为了让自己开心，还是对方开心了我也就开心？…理查对玛莉亚说：「你为什么不爱我了。我的身体老了，灵魂也老了。你不爱我，或许是因为我受太多打击，而你无法承受看到我…不支倒地的无助模样，或许我也太少跟你抱怨那些打击，所以你以为我不在乎，以为我喜欢像那样。我以为我俩都能接受这饱受虐待的身体，但那不是真的。」他们的感情问题是不再继续了解彼此，分享彼此，爱不再同步而是渐渐脱轨了，所以，自然流向不同的方向，产生了各种问题。对于，理查的选择我没有完全想明白，有不少网友对他抱屈，觉得还是适当放手为好。或许，人就是这样矛盾的吧，只有自己深陷真实的处境中才能真切明白自己会做出怎样的选择。另外，不得不强调一点，不是每个人都有玛莉亚这样一个神奇的夜晚，去回顾和反思自己的人生，并得到了一个相对美好的结局。我们应该清楚，拥有欲望和去满足欲望都可以，但是你必须要承受其带来的结果，而更可怕的是，欲望是永远年轻、永远欲求不满的。那么，如何去克制自己的欲望，如何去守住自己的初心，如何去维系爱和婚姻，更值得我们思考。我想，除了认清自己的欲望和矛盾，并去不断了解爱人和分享生活中的酸甜苦辣，一起去迎接明天和创造新的快乐才更重要吧！本文版权归作者情绪稳定的dong所有，任何形式转载请联系作者。