从味道说起

青春是一种味道。在《达达(李昕芸饰)》这出戏里表达得很强烈。城市地中海的一角，胡同杂院的金黄琉璃瓦有点破落，芜草滋生，逆光的墙面颜色惨惨淡淡，这是一个再平常不过的平民早上了。黑T恤男孩的一双小眼开始他的偷窥（貌似一个惯窥）；被偷窥的女孩叫达达，穿着黑色胸罩，淡紫色的背心，刚刚好包着灵动性感的身躯。这就是电影的开头，以一种不平常的高姿态打开观众的感官世界。当曼妙的拉丁舞曲《补救》在画面弥散开来的时候，达达优美的舞姿在房间开出了迷迭的香气，也推起了一个小小的性感高潮。（估计男观众会很high，在这里）于是达达好不费力地彻底地栓住里男孩的人和心了。接下来他陪她不计后果地离家出走就一点也不奇怪。他们的爱情在慢慢地发展。从吃冰棍到水中打架，节奏悠然悠然的推进，非常细腻。水中的一幕也许是两人定情的时刻，也处理地非常纯洁。两人斗嘴跑到跳板上。达达将男孩（赵野(李霄峰饰)）推入水中，接着赵野以牙还牙将达达拉进水里。两个身体在水中放恣厮打，有较真的任性，也有试探的调情。画面很唯美，很干净，不管是他们还是观众其实都不用理会水是否干净，温度会不会冰凉。这是一个不按常理出牌的青春的剪影。随后，他们出走了。达达找到了一个好理由，她要找亲生妈妈；赵野要保护达达，作为一个男生在这是英雄主义的履行。故事终于开始了。在这一段里，我尝试去将片状的情节用逻辑理顺成章，但徒劳无功，逻辑在此处一点都不重要。下面是片子没有交代清楚的情节。一，达达带上赵野去哪里找妈妈呢？他们貌似去了一个有海的地方。为什么去哪里？但再想深一层，去哪里意义都一样的，反正是在路上了。二，达达在派出所突然逃跑，为何？她是个任性的女孩，可以说不就不的。这里显得她非常的俏皮。三，他俩怎么找到一富豪家去认亲？他们的笑声可以告诉大家他们在玩。当把类似的节段串在一起我可以看到：达达并不是真正找母亲，虽然她有过找到真相的决心，这一切只为实现她一时冲动的念头，大概为自己的人生经历增加点色彩或佐料。青春的一个特点就是张扬随意和美化冲动。这段用了许多声音来帮助达到张扬和美化的效果：轰隆火车声，呼啸汽车声，乡间犬吠声，林子鸟鸣声，旅馆电视转播声。在游走中的他们什么都付得起，没有后顾，更没有前瞻。因此才有黄昏海岸上的即兴霹雳舞。开场的浓烈在这里变得清新但吊胃，因为他们没有找到所谓的“亲生妈妈”，他们要回家了。回家是不是他们青春发展的方向呢？毫无疑问，浪漫色调已占据了影片的一大半了。按照观影的习惯真正的高潮还没有出现。假如有，又它将怎样处理呢？改变他们方向的人终于出现了。达达妈妈的情人是个淫棍，趁妈妈不在，他要调戏达达。（之前已经有了一个铺垫）当男孩出于保护达达再次窥视的情形被他发现之后，他给安排站在栏杆上破口大骂，然后给达达用力一推，掉了下去。沉闷的“咚”一声，画片给出的是目瞪口呆的达达，结舌的赵野，一个扒在地上一动不动的男人，还有酒瓶子玻璃碎片。接着是赵野狂逃，邻居纷纷包围了现场。青春的浪漫嘎然而止，随着高潮，它是一次发作，杀人之后。墙面依然是惨淡的。只是没有了赵野，达达也许很不习惯。一个晚上她穿着黑色的礼服挣脱了富型男醉卧在地上，等待审判一般的眼神倒着望观众。也许这是最后的浪漫尾巴了。如一个大变奏，“青春残酷”的陈俗套路突然改了让我毫不适从。难道青春的“成人礼”就一定要通过死亡的方式吗？这次的死亡是威胁他们青春的力量吗？可不可以让它慢慢地消磨在日常中？显然，导演和编剧都崇拜快节奏的消费时代，有故事不好好说慢慢讲。这本来也没什么错，只可惜它破坏了达达的味道。本来我期待她那彻底或不彻底的叛逆应该带来一个反高潮。到了最后，却是“凑合的美满”。达达找回躲藏起来的赵野，上演为青春赎罪的结局。男孩已经不用偷窥达达了，他用欣赏的眼光看着又翩翩起舞的眼前女孩，感觉好像一对患难夫妻。达达撩了一下头发，用挑逗的眼光（类似于卖弄）看着男孩，说“我去自首，你等我吗？”那个性感强悍无畏天真的DaDa变成了一整个小鸟妇人了。