郑铉静编剧的写作法则

韩语中，编剧与作家共用一个单词。或许在韩语的语境中，两种职业都是写作者，只不过作品最终呈现的方式有所不同。作为电视剧大国，韩国有不少编剧个人风格非常明显。例如，金恩淑擅长玛丽苏爱情故事，金顺玉致力于刺激狗血情节，金恩熙则以悬疑剧情类著称。在这些编剧中，郑铉静似乎并不那么突出，作品题材是韩国最普遍的爱情剧，收视率也中规中矩，没有什么大爆作品，但她却以独有的呈现方式和细致入微的人物心理剖析成为我最欣赏的编剧。《都市男女的爱情法》作为郑铉静编剧的最新作，可以说将她的个人风格发挥到了极致，播出平台是kakaotv，从播出平台就可以看到，剧本身就有很强的实验性质，也为郑铉静编剧的自由发挥提供了更大空间。《爱情法》采用了采访的呈现形式，隐去了采访者，将镜头都转向被采访者。这种形式初看会觉得脱离了电视剧的框架，主人公们有时像是自说自话，有时又仿佛在隔空交谈，观者看着云里雾里，似乎失去了逻辑线条。但一旦习惯，就能发现，这种设定实则极其高明。一是从编剧的角度来说，故事主线之外的访谈让主人公们能够直接说出心里的想法，相比于总要找一个交谈对象的方式，自由度更大，在达到更好效果的情况下写作难度更小。从观众的角度来说，这种方式实际提供了一个平视视角。在传统电视剧的呈现方式中，观众总是处于一种上帝视角，总是能看到所有人物的活动及其内心想法，从而很难与角色处在相同的视觉高度，产生共鸣。而采访这种面对面的形式将观众从俯视视角直接拉到了平视视角，仿佛自己就是采访者，就是角色们的朋友，从而带来一种极强的代入感，使得角色想法与观众想法的契合之处，能在观众心里能够荡起最大涟漪。郑铉静编剧的诸多作品中，女主角按日常伦理判断都有些绿茶成分，但她笔下的女主角却并不招人讨厌，例如《需要浪漫》中的朱悦梅、《恋爱的发现》中韩夏天，郑铉静编剧的写作手法，使得女主的一切行动都有合理动机。人非圣贤，主角同样不必是完人，主角之所以是主角，不应当是因为ta的高尚、完美，而应该是因为，在这个角色身上，我们认出了自己。通过郑铉静的讲述，我们也仿佛看到了在爱情中那个纠结过、卑微过、并不完美的自己，这份共鸣尤为难得。关于《爱情法》三对恋人的碎碎念：每一对其实都很理想主义，尤其是男女主的线中，男主值得一首《过火》，对女主几乎是没有原则的舔。让我印象最深刻的，反而是两条副线。男二女二线中，两人几乎没有过争吵，但中间埋下伏笔，最后一集给了最后一击，直接分手。抛开男二不谈，女二的生活态度的确非常非主流，她害怕安定，抗拒婚姻，宁愿一天打四份工也不愿找一份稳定的工作，她完全抗拒这个社会的规则。男二在最后说出了真实：你随时可能被开除，随时要看人脸色，现在的你可以一天跑四份临时工，但等你三四十岁，四五十岁的时候，跑不动了，健康也变差了，那时候的你要怎么办呢？即使女生依然坚持自己的生活方式：这就是我的生活方式，我也在很认真的生活。两人之间的矛盾也无法调和，应该说，很少有人能接受女二的这种生活态度，即使表面上甜蜜恩爱，即使真的相爱，也决定了两人从根本上是殊途。即使有第二部，即使男二接受了这种生活方式，我也依然认为，这只是电视剧的理想化，是不可能在现实生活中发生的情节。但为什么这条线的开始如此让人动容，结局又让人如此喘不过气来呢？我想，女二的生活态度在一定程度上，可能是编剧理想的一种化身，没有框架、不受束缚、无视所有世俗的目光，完全按照自己的想法过活。她与男二的幸福日常让我们感受到，原来这样肆意的生活也是可以的，也会有人接受这样的你，有人全力的爱这样的你，仿佛收获了一种代入满足感，因此极易与女二共情：哪怕我们生活态度并不完全一致，她那些冲破牢笼的部分也足以让我们大口呼吸。但结局把我们重新扔回现实，她的确可以无视所有世俗的目光，只是，她的男朋友也持有世俗的眼光。想起北岛的《波兰来客》那时我们有梦/关于文学/关于爱情/关于穿越世界的旅行/如今我们深夜饮酒/杯子碰到一起/都是梦破碎的声音郑铉静在构筑了这样一个梦后，却又选择在结尾把她打破，把赤裸裸的现实划开给人看。人无法承受太多的真实，但人必须面对这些真实。男三女三线其实是郑铉静最喜欢的设定，即你的对象和ta的好朋友们。她在多部作品中不断探讨这个问题，《恋爱的发现》中，南河镇坚称女二只是关系好的妹妹，女主则坚持认为和前男友只是朋友，《需要浪漫》中，男女主本来就是朋友，又各自恋爱。《爱情法》中，女三对男三最执着的问题是：说吧，你其实喜欢李恩梧吧。我们可能很难逃开这个问题，那些看起来不太对劲，但又说不出实际有什么的ta的朋友，在一段恋爱关系中，时时如鲠在喉，在两人之间埋下一颗定时炸弹，不断牵连出附带问题。在本剧中，编剧将女三对这个问题的执着化成了她自己对这段关系不确定的投影，化成了她逃离这段关系的借口，但因果果真如此吗？又或者应当将因果倒置呢？都留待观者心中自己的答案了。本文版权归作者晚安1地球人所有，任何形式转载请联系作者。