细微处见真章

在七秒、一句台词、十五个字的时间内，杨超越表现出了三个过渡，两次展开。都恰到好处，行云流水。放个高光时刻：SinaVisitorSystemt.cn注意前7秒，一句台词“你看着啊，这叫三年不开张，开张吃三年”。在六秒中一句台词内表情动作变化几次，而几次变化都是围绕着表现出角色的机智和烘托喜剧氛围服务的。因为时间分辨率我只能一秒截一张，但建议大家看视频，因为一些表情动作是不到一秒内完成的：开始，展开前。表情不明显，有点得意的感觉。这里镜头设置的也不错，头发对眼睛有遮挡。因为后面目光是重头戏，不用太早放出来。注意两张图杨超越目光的朝向，第一图中面对的是说话的对方，第二张目光明显向下对着她的凤氏老偏方，即这段的核心道具，因为此时她正把药放下。眼神和手上的动作保持了一致，除非在谈很重要的事或者你很关注对方，要不然你不会一边放东西还盯着和你说话的人。而且眼神和动作都是在“你看着啊,”这个短句结束的时候，即逗号的时候，如果放在句中会显得还在说话眼睛和手就乱动，而且还可能出现动作眼神台词难以面面俱到的情况，但放在句末正好用一个动作和眼神作为短句之间的过度。这两张图是在第0秒末和第1秒初的，在1秒不到的时间内把握住这些很不错，而且很自然，我不认为剧组会指导到这不到1秒的时间内该怎么表现，即剧组和演员都没有刻意要表现什么，但就是有表达效果。很自然得体。假如有剧组或演员有意识地要在这1秒不到的时间里做出什么效果，反而很可能因为演员要牢记“先说话然后稍微停顿同时放东西并且眼神从对方面部移向东西”这么复杂的流程而出错。在第一秒内镜头方向换了，从这个方向看眼睛基本没被头发遮住，后面可以看出这样的安排有利于表现杨超越眼神。而且和前面对比这时的距离感觉更近一些，因为这是一段情节的开始，镜头由远及近可以让观众有逐渐进入情节的感觉，过渡平滑。注意两幅图中杨超越面部和目光的朝向。因为她放下东西的方向从观众的角度看是从右上往左下，所以他的面部和目光也是有个向斜下的过程。第二张图中东西放下后接下面的短句，就是前面说过的用放东西作为台词短句间的过渡。此时是第二秒初，注意现在杨超越因为放东西手已经放下，而面部和目光正对着手，面部朝着左下方，这样一来观众看不到她的眼神，看她的表情也不完全，这是一个“收”起来的状态。我们很快就要看到这是一种欲扬先抑。就在同一秒内，东西放下后她手也抬起了，同时面部抬起眼神再次对着说话的对方——注意虽然她的目光和手一起抬起，但她的眼神不再对着手而是抬到了对话方的眼睛处，抬起的幅度较大，正把她的眼睛显了出来，给观众的感觉就是在她的眼睛一下子亮了（注意时间不到一秒）。第三秒内的戏主要在手上。这一秒内她的一直盯着对方的眼睛，眼神 表情显示出一种很严肃很一本正经的样子（这可能是她一本正经玩梗的专用表情，《了不起的长城》里她说“我卸妆后超黑”时也是类似的表情），但她的右手的动作先收回再伸出，画了个小圈这是一个很轻松的动作。偏严肃的表情 轻松随意的动作，给人的感觉就是“一本正经地胡说八道”，而这段戏就是这样一个喜剧桥段。第4秒到第5秒。这一秒亮点主要也是眼神和表情，以及通过动作神情变换和台词衔接。第一幅图她还在完成前面的动作和台词，完成后她转头眼睛望向别处寻找推销凤氏老偏方的目标，而在这个过程中她眨了下眼，就是第二幅图例她眼睛闭上的原因。眨眼正好在台词完成后她需要转头和改变眼神方向的时候，所以显得特别自然。你可以想象如果她眨眼的动作发生在台词中间，然后全程睁眼地转头，效果肯定没有现在好。我认为这也还是自然发挥，我不相信剧组和演员会完美主义到连这种近乎逐帧分析都要考虑。无心为之还有较好的效果，说明演员已经进入角色，很自然，没有“我在演戏”的刻意感。第5秒末到第6秒，注意三幅图里表情的变化。第5秒到第6秒之间有一个明显的表情变化。从后面的剧情我们知道这是因为她找到忽悠的目标了。注意这里又有一次表情展开——第二幅图（第6秒初）和第一幅图（第5秒末）相比有了十分明显的笑容，而眼神也从之前的“一本正经”变成了“喜悦得意”，第三幅图则是完成笑容后，显得胸有成竹——如赵本山看着范伟。第7秒，一个响指进一步表现得意和“一切尽在掌握”，响指应该是剧本里的，注意的还是表情。分析的部分只有七秒，一句台词，十五个字。你看着啊，（第一次过渡，这个逗号对应她放下药同时目光转向手上的动作）这三年不开张，（第二次过渡，这个逗号对应她放下药后目光和手重新抬起的动作）（她目光抬起的这个动作把她的眼睛一下子显了出来，表情更明显，是一次展开）开张吃三年。（句号对应目光从说话对象转向“猎物”，表情转向喜悦和胸有成竹，第三次过渡。表情变化过程中有个很明显的笑，第二次展开）。7秒、1句台词、15字，3个过渡，2次展开。感受一下。转载自知乎：https://www.zhihu.com/question/413156086/answer/1399343964