教科书级别的阖家欢电影，展现了剧本工业的实力

《疯狂的原始人2》真是教科书级别的阖家欢电影，它把不同年龄层的审美进行了平面化的分层，再融合到一起，从而达到老少咸宜的效果。真的展示了剧本行业的工业实力，值得国内学习借鉴。阖家欢难就难在跨年龄层的众口难调。低龄化剧情小孩看得高兴，大人如坐针毡，比如《熊出没》；而成人化的剧情又往往吓哭小孩子，就像《西游降魔篇》、《美人鱼》。《疯狂的原始人2》明显有多重的审美层次：给小孩子：猫和老鼠式的滑稽表演，萌物，惊艳的场景（比如蝴蝶拟态的森林）给青少年：酷儿文化与中二病，Daddyissue（过度被保护/美国式城乡文化冲突）给青壮年：Meme大爆炸，拼命地玩梗给中老年：复古审美（八十年代风） 男女矛盾（恋爱、夫妻） 儿童烦恼给严肃的影评人：多元文化包容 girlspower而妙就妙在它把一部电影不同的领域分配给不同的审美：文本风格：偏儿童，滑稽表演为主人物设定：给青少年，以酷儿文化为主戏剧冲突：青少年的叛逆，中年人的焦虑剧情线索：给中老年，从高墙出现开始，剧情的线索就无限向《金刚》靠近主题升华：给影评人，女权 移民 多元文化包容导致各种审美没有直接的冲突，实现了高度的融合，才让观众特别满意。每个年龄层的人都不必get到其他层的快乐，只需要get到自己的亮点就足够满意了。举两个典型例子：一、两家女儿骑剑齿虎出墙探险一幕：给小孩：儿童奇幻，比如蝴蝶拟态的树林，在猫来时一片片飞走给青少年：女孩式友情，对酷儿文化的推崇（看到每一个伤疤都哇哦）给中年：充分表现了中年人酷爱好车的激动，实现了野兽对跑车的反向比喻（通常把跑车比喻成野兽）给严肃的影评人：城市文化和乡村文化碰撞哦，自由和主体意识萌芽哦！二、雷霆狂花给小孩：不明觉厉的夸张表演给青少年：酷得不要不要的给中老年：复古的配乐、出场介绍、朋克风、暴走族、废土风给严肃的影评人：女权！就问你怕不怕电影的这个女权主题，这几年已经成了好莱坞的显学了。《超人总动员2》、《无敌破坏王2》、《疯狂动物城》、《惊奇队长》、《神奇女侠》、《冰雪奇缘2》……都有充满自信、独立的女性主角拯救男人或打败男人的反传统桥段。作为左青我对此当然是非常支持的，毕竟TheTeacher就讲过《妇女能顶半边天》嘛，中国男人尤其是工业区的男人，早就习惯“怕老婆”的文化了，这叫尊敬懂吗？当然我最喜欢的还是电影里层出不穷的玩梗。贯穿始终的是金刚梗，从穴居人家庭看到高墙的那一幕起，我满脑子就是即将出现的“金刚”了。当然最爆笑的是那段猴子梗，原来铁拳猴不仅是铁拳猴，还有铁头猴（脑子里响起了“少林功夫好”），铁尾巴猴，铁布衫猴，最搞笑的是还有一闪而过的铁蛋猴（疯狂打另一只猴的蛋蛋，但屏幕只给了双腿，估计这个梗是不会污染小朋友的），真是太污了。最污的当然是Banana兄弟梗了，我当场就想刷个“你不对劲”的表情包我笑的最大声的还是那些影迷梗了，最经典的当然是致敬指环王的梗，“趾”环王——这里就不剧透了。导演玩梗玩上瘾，最后还让鸟撞到了第四堵墙。这些梗，小孩和老人恐怕不能Get到，但丝毫不影响他们的快乐。因为《疯狂的原始人2》审美和喜剧元素是分层表达，同步推进的。这种创作方法非常值得国内的动画从业者借鉴。给我最大的启发是，电影可以跨年龄，但某一个层面上的审美和逻辑要始终保持一致，也要符合该层次主要观众的预期。难怪国产动画时时深陷众口难调的困境。动画电影很容易成为跨年龄层的作品，每个年龄层都按自己的审美提出要求。以我中年人的心态来看，《姜子牙》主题挺成人化的，但戏剧冲突很幼稚。《哪吒：魔童降世》角色始终巨婴心态，缺乏成长。《大鱼海棠》则纯属不带脑子的中二病。剧中出场的角色明明上有老下有小，但都按小孩子的逻辑行事……可电影又不甘愿低龄化，硬要把小孩思维套用到宏大逻辑中，自然让主题或戏剧冲突崩得不成样子。最让人反感的是前半部分强行荒诞搞笑，后半部分强行死角色煽情，到最后强行崇高升华主题。逻辑跟过山车似的。好电影是不同线索的切换，坏电影是同一线索的断裂拼接。我觉得他们从剧本工业的角度，都应该好好学学《疯狂原始人2》。角色言行举止可以幼稚一点，人设可以中二一点，但戏剧冲突要符合当代人的生活，剧情逻辑要符合成年人的审美，而故事主题要符合主流价值观。这样才能换来口碑，也恰恰是市场需要的。本文版权归作者白头豕所有，任何形式转载请联系作者。