评《点指兵兵》

香港新浪潮与《蝶变》、《疯劫》同于79年上映，构成第一波声势浩大的“香港新浪潮”，并开启了80年代流行至今的“写实警匪片”风潮。同辈作品的弊病在《点》中同样显而易见：电视编导出身的新生代导演知悉观众对视觉快感的需求，作为新兴娱乐产业的一分子卖力地满足观众，如平行开展的六段搜捕工作，其中五组警察均巧合地撞见交欢途中的男女，如此戏剧性地“巧合”非取悦观众外并无他用，分散的视点在贩卖情色的商品展示后又即刻干净利落地收回主角团的遭遇桥段。纵观“香港新浪潮”电影，作品大多受到单一视点的局限，《投奔怒海》的主角日本记者便是典型例子，但是章国明却舍弃了体格、道德完美无缺的男性警察沙展——在解救儿子时被丧标一枪击毙——此时距离影片结束还剩下二十余分钟。这也是全片风格的转变点，沙展死后“警匪（兵贼）”的权力位置发生对调，周sir、阿荣犹如待宰的羔羊踏入猎人丧标布设的陷阱。而丧标的斗鸡眼形象以身体残疾喻心理变态，未如愿考入警局则是诱发其走向犯罪的因素之一，这一人物配方沿用至今，譬如《拆弹专家2》中刘德华饰演的亦正亦邪的前警官。2022.7.30