一帧一油画

看到豆瓣上这部片子的名字我心中一惊。记得第一次看这部片子，是在本科的影视鉴赏课上，近三堂课的时间才全部放映完。整个的故事情节到今天已经全部忘记，萧芳芳的影后脸孔也在记忆里逐渐模糊，但这部老片里的那一幕幕处理的堪称精湛的画面细节，还是那样鲜活着，历历在目，让人惊艳：清楚的记得影片刚开始时阿娥买下的那条“死鱼”，躺在阿娥家的案板上被她剁成三段后，还被阿娥摆弄的场景：她先是拿掉鱼头；犹豫了一下又把鱼头放回拿掉鱼尾；最后把鱼尾放回，拿掉最好的一块肉鱼身，再把鱼头和鱼尾拼起来。这和后来婆婆带来些吃的，阿娥觉得能省则省，快速的把准备烹制的鱼头鱼身又放回冰箱的场景很好的呼应起来。这两处细节的设计看似简单，却很好的把阿娥这个女主人公作为家庭主妇简朴、节约、精于算计生计的特点很好的表现出来了，且表现得十分生活化和富有趣味，让人忍俊不禁。自觉最精彩的一出戏是婆婆出殡，其中经典且让人回味无穷的细节数不胜数：拿二嫂这个在这一幕中话不多镜头也不算多的人物来说，精彩的细节描写就有好几个。且不看那两句二嫂在整个葬礼上说过的仅有的两句话：“停车费帮我交了么”，和“大嫂放心，花不了你多少钱的”；只随便挑出给她的两个小镜头看看：镜头一：痴呆的公公在婆婆的葬礼上吃糖；右边是二嫂的一只胳膊，在吃力的捶着自己的腰，仿佛很劳累的样子。镜头二：长孙捧着婆婆的排位走在前面，整个家族的人披麻戴孝的为婆婆送葬，全都神情悲痛；只有走在右后方的二嫂满不在乎的边走边把儿子头上身上的孝服扯掉，好像葬礼她算出席过了，已经不关她和她孩子的事了一样。在这两个镜头中，二嫂都不是被摄主体，但只用镜头的“边角料”就能将人物性格刻画的入木三分，并为这个人物的后续雕琢做了很好的铺垫，编导的用心和功力可见一斑。这样精致的细节处理不得不让人拍案叫绝。不仅是肢体语言运用的精彩，道具和服饰在影片中的作用也功不可没，而这样的亮点同样是需要观者给予影片足够的耐心来仔细地体会。就说说阿娥收衣服的一场戏：一个露台，穿着居家服的阿娥在收晾好的衣服。奇怪的是衣服晾有两排：后排是直接而随意地夹在晾衣绳上的各类男女衣物，前排是用衣架晾着的一件扣好的花衬衣。如果仔细回想不难发觉：那件花衬衣正是全片第一个镜头——婆婆唱戏时的穿着。说明这件用心洗晾的衣服正是婆婆的遗物。就用这样单纯委婉的镜头语言，阿娥敬爱婆婆、想念婆婆的心情已经被很好的表现出来了。还有大哥找二哥二嫂全家在餐厅谈赡养老父的一场戏：二哥面前是一杯咖啡、二嫂的大概是柠檬红茶、两个孩子是汽水和果汁，而大哥面前只是一杯清水。两个孩子的饮料已经半空了，而二嫂面前的几乎没动过，可见她忙着不停的动嘴皮子推托赡养老人的责任，根本没有空也没有心思喝茶。还有同样是坐在餐座前，二嫂根本不伸出手，身体离桌面很远，一副事不关己的模样；二哥一手抱胸、一手夹烟，姿势也相对轻松自如；两个孩子更是什么也不懂地闹个不停；只有大哥双手合握着那杯清水，一副心事重重欲言又止的样子。这样的细节处理应该说已经安排到极致，其中蕴涵的画外语言让人浮想联翩回味无穷，远远超越了镜头本身的用意。类似上述的场景和画面太多太多，精彩的细节更是不胜枚举，不再赘述；但许鞍华执著精良制作的精神，是让人无法不崇敬和赞叹的。正是有了这油画一般精致的细节作为闪光点，全片才会在小成本的投资基础上熠熠生辉，以其具有积极的现实意义和值得不断探讨的艺术价值，成为一部经久不衰的电影，让后人乐意不厌其烦地去观赏和品味，且越品味越觉香醇。