上条当麻——最大的败笔

一部好的作品应当是完整的许多维护上条当麻在《超炮》剧集中合理性的人，会援引当麻在《魔禁》剧集乃至小说、漫画中的表现来解释。例如，当你批评《超炮》中的上条当麻是空降角色、开挂时，会有人反驳道“这是魔禁中的设定”；当你看过了《魔禁》，批评此剧中的当麻“后宫”行为严重、“嘴炮”的设定尴尬、角色设定空洞的时候，又会有人反驳道“这是动画化导致心理描写缺失”、“小说里还是很好的”等等。但这样显然是不对的。某部番剧，当然可以是一个系列中的一部分，但它最多只能是设定上的继承，而绝不该是“不看另一部作品”就不完整、无法自洽的程度。回过头来，《超炮T》乃至超炮的全三季，是完整与自洽的吗？大体上是的。这从其超越原著与《魔禁》的播放量便可得知，许多好评的观众并未接触过其他作品。那么，它有不完整、无法自洽的地方吗？有，且很明显，那便是角色上条当麻的出场。上条当麻在第一季出场时，观众可能会疑问，他是谁？本剧也给出了回答：一个可使他人能力无效化的无能力者，御坂美琴对他颇为关注。到了第二季《超炮S》，当上条当麻在关键时刻成为了御坂美琴的“救世主”，并成为其爱慕对象的时候，严重的问题就开始显现了。不明所以的人不可能不疑问：为何这名角色被放在了如此重要的位置？一个游离于《超炮》主线故事和主角团之外、只与御坂见过几面的角色，为何被突然揪出来扭转全局？至于本季《超炮T》，此问题依然没有改变。这位“路人角色”不仅成为了危机的化解者，他与御坂美琴的情感描写更成为了“木原幻生”事件的收尾部分。这甚至在很大程度上掩盖了主角团的重要性（在第二季中亦是如此）。那么，配角便不能成为剧情的推动者，不能拥有重要的位置吗？当然不。但应当满足某些条件。其一，配角应当和主角交相辉映，而非不分轻重。如婚后光子三人组对战马场芳郎是很合理的，但上条当麻出面打出神龙、救出御坂，这便是不分主次。其二，对配角的描写不应不利于主角的塑造。但如上条当麻化身为御坂美琴的救世主、击败一方通行，就会削弱御坂美琴的坚毅和个性。不仅喧宾夺主，还顺便踩了主角一脚。其三，配角虽较主角篇幅更少，但也应有完整的塑造、鲜明的特点。上条当麻并非如此。一如《魔禁》中那样，上条当麻是一个空洞的“白板”角色，其行为的动力是“什么都要管一管”的“老好人”性格，填充其人物塑造的就只是宛如“开挂”的能力，甚至其出场的意义就仅是为了满足作者的“后宫”情结。这样的故事情节，怎么能说是合理的？这样的剧集，即使是以评价外传的方式看待，又怎么能说是自洽的？一场名为“白井黑子”的悲剧关注白井黑子的观众们往往会对她感到伤痛或惋惜，黑子的长久付出与爱而不得也是其角色塑造的一部分。也许从表面来看，这是超炮故事的一部分，是一种悲剧美；但如若深究，我们就会发现许多别扭的地方。最为显著的问题是，白井黑子的努力和付出并未得到认真的对待。首先，本剧的剧情并未给黑子一个合理的位置。“木原幻生”事件中，黑子英勇而惨烈地战胜了警策看取，是解救御坂美琴的关键一节；这一段故事也成为《超炮》的著名场面之一。然而，无论是黑子的付出，还是食蜂操祈的苦战，在上条当麻的“最后一击”面前，都变得意义不明了。因为上条当麻的战力设定是无敌的，在他面前别人的统统不重要，就算木原幻生和警策看取不倒下，上条当麻也会解决一切。这已经不是一场齐心协力的斗争，而是上条当麻的单人秀场。关于这场大战的胜负，观众的关注点和最终条件已成为了“当麻的右手能否贴上去”、“当麻能否断掉右手解放神力”。当麻对剧情的介入，就像是推倒了多米诺骨牌，令先前泪子、初春、黑子、食蜂的行动不再重要。上条当麻和御坂美琴最后的深情对视（其中又展现了作者对裸体的奇妙情结）更是灾难性的，让先前的伙伴们不仅是在战斗上，更在情感上变得无关紧要。更加离谱的地方，是大战过后，食蜂操祈修改了白井黑子的记忆。于是，黑子不再记得自己助力姐姐的高光时刻，也不知道“御坂妹妹”们的事情。婚后光子知道，上条当麻知道，但白井黑子不知道。明明许愿要成为姐姐大人的助力，明明每日注视着姐姐的痛苦和挣扎，明明在妹妹事件中为了姐姐两次浴血奋战，但到头来一切都灰飞烟灭——不是因为什么不可抗的因素，仅仅是因为食蜂操祈用以善后的记忆清除。这已经不再是什么“悲剧”，而是单纯的“失败”罢了，是毫无疑问的迷惑操作。本剧的剧情故事中，白井黑子已经是非常重要的存在，但本剧的作者似乎并未意识到这一点，更未妥当地安排黑子的位置。白井黑子和御坂美琴的情感线（彼此的友情与单恋的爱情）一直以来都表现得模模糊糊。本季中黑子失忆的桥段原本可以完美地弥补这一缺陷，但最终也只是在警策绑架事件中寥寥提了几笔。黑子恢复记忆的那瞬间会有什么反应呢？失忆的黑子对作为陌生人的御坂美琴依然信任和支持，这会为两人的关系、御坂美琴对黑子的看法有何影响呢？这些人们最关心的问题，反倒被忽略过去了。伙伴们的友情升华也变得不清不楚。“失忆”这一描绘伙伴间关系的好机会，被生生浪费了过去，非常可惜。“后宫”情节是超炮系列的最大败笔“后宫”和爱情的最大差别在于，后者让双方都变得更为完满，而前者使一方成为另一方的附属品。“后宫”和单恋的最大差别在于，后者的悲剧是一种合情合理的“无可奈何”，而前者则是莫名其妙的，会导致角色出现拙劣的人格缺陷。在关于上条当麻的正传故事中，由于观众的视角随着主角官方接触形形色色的女性角色，“后宫”的弊病显得不那么严重，属于无可厚非的程度。但在《超炮》之中，视角主要落在御坂美琴身上；在此视角下观察上条当麻和与其相关的感情活动，这背离了“后宫”情节的初衷，与此同时便显现出了“后宫”设定的局限性。即使《超炮》已经在对御坂美琴的形象竭力描绘，即便御坂美琴已经展现出富有魅力的特质和令人嗟叹的成长，可一旦与上条当麻相遇，一旦参与进含当麻的剧情，其耀眼处便会立刻被遮蔽。为什么？因为上条当麻的存在、后宫情节的设定将御坂美琴降格成了附属品与待拯救对象。举个不太准确的例子：剧集对御坂美琴的描写，就像是在品尝一杯珍美的香茗，将它放在我们的面前，弃欲凝神，细细品啜，方能理解其中的风味、感受到其珍贵和优美之处。而上条当麻的强势登场，就像是忽然有人给你端上来一盘红烧肉、糖醋排骨、梅菜扣肉，让你就着茶水一起吃，这时候无论多么甘美的珍茗，都会变成“冰镇康师傅茉莉蜜茶”，只会被当作可被可乐或芬达所替代的饮品，其价值被大大削减。《超炮》与“后宫”情节的根本矛盾，就在于此处了。《超炮T》的一个亮眼之处，是它在后半段（天赋梦路、操齿凉子的故事）成功勾画出了一段场面宏大、无上条当麻抢占风头的故事。后半段故事的完整性和独立性是先前罕见的，同食蜂的合作、同食尸小组的戏剧感十足的相遇，将炮姐的个人魅力生动巧妙地抖露出来。在与清清的战斗、和“白给”队长的合作中展现出对他人的理解、宽容和信任，让人联想起御坂在“幻想御手”事件中的成长和体悟。飞艇上同分身的交谈，竟出乎预料的利落与和谐——尊重他人的选择、理解他人的难处，而非一味劝告或“嘴炮”，将自己的愿望强加于他人。还有那场如同《环太平洋》的战斗简直是视觉和荷尔蒙的盛宴，仿佛是在补偿《超炮》以往战斗场面上的不足，是对超电磁炮level5实力的证明。战后，御坂美琴站在医院窗边，安然惬意的脸颊，足以为本剧圆满而有力地收尾。天赋梦路事件是一个有力的佐证：摆脱了上条当麻的束缚，故事获得了完整性和独立性。可以想象，如果“御坂妹妹篇”以御坂美琴的成长与蜕变结束，如果“木原幻生”事件通过黑子、食蜂等伙伴们的协作而战胜，《超电磁炮》将因此更加完美，更为彻底地超越《魔禁》的局限性。——而这本该是御坂美琴所应得的，是她的伙伴们所应得的。看到御坂美琴与一方通行歇斯底里地奋战、看到她同操齿分身对峙的壮观景象时，我们的心情是亢奋的，因为这是强大力量之间的对决，是斗争着的、宏大的美感。看到白井黑子用手掌挡下警策看取的匕首、应得艰难的胜利之时，我们的心情也是激动的，因为这是属于高尚意志的胜利，是来之不易的珍贵胜利。但上条当麻的胜利没有意义——谁都知道他会赢，谁都知道他会解决所有问题；不仅他的出场没有意义，他人的努力也因他而无意义。这种方式，我们一般把它叫做“开挂”。我希望天赋梦路事件只是一个开始，希望几年后的《超电磁炮F》也会是一个属于御坂美琴及其伙伴的故事，希望《超炮F》中的御坂美琴不再被降格为他人的附属品，希望常盘台的女孩们能得到基于自身努力而应得的东西。归根结底，希望上条当麻不再阻挡主角们的光芒，希望“后宫”情节远离《超电磁炮》。这是一部优秀的作品，摒弃掉“后宫”的糟粕后，《超电磁炮》将比现在更为出彩。本文版权归作者琴头标志所有，任何形式转载请联系作者。