《老夫子之小水虎传奇》：小人物的电影不好做

“老夫子(邓超饰)(饰)”文本的魅力在于它记述了小人物的生活百态。老夫子虽然也叫“子”，但他不是什么伟人，而是一个生活中随处可见的人。他有点好色，有点贪财，对朋友讲义气，对爱情很执着……老夫子和三毛一样，都是诞生在上世纪我国时局动荡、百姓饱受战争之苦的那个特殊年代的漫画人物。如果说现在的漫画更偏向于歌颂英雄和特殊人才的话，那个时代的漫画则特别喜欢描写生活中的小人物，只不过三毛是一个孩子，老夫子是一个成年人。张乐平通过三毛这个孩子的视角来剖析社会，而朋弟则通过老夫子这个成年人的眼睛来关注世间。后来，老夫子被漫画家王泽（笔名）带到了香港，并成为红遍整个华人圈的卡通形象。我一直觉得，像“老夫子”这样的人物，在短篇漫画中出现比在长片电影里出现，意义要大很多。因为这个人物就像一扇窗户一样，透过他我们能看到的是世间百态，而绝非一状一态；他对社会发展史的描述性记录功能，比其作品的艺术价值本身更重要，可是在一个长篇剧情的电影里，你很难体会到这种历史感的存在。事实上，如果说英雄是一块大肥肉、是用来拍电影的、是可以让人吃得饱饱的话，那么小人物就是一盘瓜子、是连续嗑、多多嗑才会显出味道来的，很难想象只嗑一个瓜子能品出什么东西来。当然，如果导演和制片人非要把“老夫子”从小人物的状态转变为英雄，那也不是不可以。小人物也可以成为英雄，但是这类影片必须要描述清楚的一件事就是：这个小人物身上有什么是可以成为英雄的东西。而如果当一部影片本身就有一位英雄的话——就像本片中长得又帅、本领又强、道德又高的南海龙王(李晨饰)(饰)——那就必须要讲清楚，这个小人物身上有什么东西是这个英雄所不具备的。只有这样，他才能完成从小人物向英雄的跨越，完成对片中表面英雄的赶超。遗憾的是，在本片中，我们没有发现任何老夫子身上超过南海龙王的东西。于是就有一件事情解释不清楚了：所有的问题南海龙王一个人应该都可以搞定了，为什么还需要老夫子的参与呢？老夫子在本片中有什么必须性呢？如果他不是必须的人物，这个片子以老夫子为主人公实际是不成立的。这是本片最核心的一个问题。另一个问题是，究竟是什么激发了小水虎(饰)内在的潜能呢？就像我们在对《长江七号爱地球》的影评中讲到的，异世界宠物处在高级状态一定是受到精神激发的，而这个精神90%是出于爱，或者说是对所珍惜的东西的一种保护之情。小水虎也不应例外。它绝不应该是自行激发的，否则就失去了一个很重要的深度。影片必须要把它对老夫子等人的爱和保护之情铺垫好，再给老夫子等人一个绝境状态，然后才能有小水虎的激发。可是本片既没有铺垫好这种让人信服的保护之情，又没有让老夫子等人陷入终极绝境，而小水虎就被莫名其妙地激发成高级状态，这无疑是缺乏深度的。上述两点问题其实是可以统一起来解决的。比如假设，只是假设，我们设置这样一个情节，就是当火爆王(张涵予饰)(饰)把火焰烧向悬在空中的小水虎的时候，身为凡人的秦先生(冯绍峰饰)(饰)、大番薯(刘金山饰)(饰)、老夫子，先后挺身而出，用自己的身体去阻挡那个火焰，老夫子甚至被烧得奄奄一息了，这时候，小水虎被激发出最大的潜能就是十分合情合理的了。因为爱是相互的，它是被老夫子舍身救自己的爱感动而被激发出了潜能的。而老夫子也因为这一见义勇为之举，一举超越了南海龙王。因为南海龙王虽然本领高强，品德也不错，但他始终不过是把小水虎当成阻挡火爆王统治世界的一个工具看待，没有从心底关爱这个小生命，而老夫子这些凡人却真的把小水虎看成了亲人——能够不惜牺牲生命去保护的亲人，从这一点他已经超越南海龙王了。本片另外值得一提的一点是传统手绘风格。在当今越来越多的美国三维动画大片的轰炸下，在电视上越来越多的诸如喜羊羊式的Flash简易风格的动画快餐的填塞下，传统二维动画已经越来越难见一面了。影片从放映伊始，就让观众沉浸在久违的传统动画风格之中，对于有些人来说可能没什么特别的感觉，但对我来说这的确引发了我小小的幸福感呢。