《大人物拿破仑》——远离哀怨的一剂“励志缓释片”

励志电影，已经几乎成为一个类型。往往这类电影中都会极尽所能的为不幸的主人公制造一系列难以让一般人能负担得起的苦难，再从苦难中挣扎出来，浴火重生，凤凰涅槃。这似乎是励志影片的一贯套路。因为我们总认为，励志电影，就是要让主人公替我们完成我们希望完成却不能完成或还没有完成的是，在审美过程中，得到了情感的宣泄和净化（虽然这个词一般用于对悲剧的评价，但是，我觉得能起到悲剧也能起到的作用，就可以被认为是“净化”丰富内涵中的一种。励志电影的这种特点尤为明显，因为它多少也富有了一定的悲剧意味——在主人公命运没有转折的前期，他们往往都受尽了苦难。这个过程就是悲剧所表现的内容。他们的区别在于，依照惯例，励志电影都会在结尾给观众一个喜剧的结尾，而悲剧却不然。他们二者，前者给观者带来的是希望，后者则给观者带来的是一种近似于“恐吓”的警告。），从而卸除了我们心中的压力、疑虑、迟疑与懈怠。所以，主人公越是经历坎坷，我们越是认为不易，他最终得到的成功，就越有分量。我们会在心里这样理解：“主人公都那样了，他还有可能通过努力而成功，更何况是情况并不糟糕至此的我们。”于是，我们的激情、希望、对成功的渴望便被点燃，为我们原本懈怠的身体，输入数量可观的鸡血，支持我们继续走下去。似乎，不够成功，是因为灾难不够深重……这种电影无论在国内还是在国外都很普遍。例如《两个人的芭蕾》（国内）《舞出我人生》（国外）。虽然这两部都是很好的影片，但是，因为观者和拍摄者的生活经验和以往各种形式的艺术惯例，让我们认为励志电影就是如此，就要大起大落，经历人生坎坷与挫折，再重新崛起，这才是励志电影。但是，这种励志电影虽然在观影结束的短时间内，能让我们热血沸腾，肾上腺素飙升，但是，却不得不承认，它们总透着一股哀怨气。他们的之前的挫折与失败，总是惨兮兮，让人同情，在主人公没有崛起之前，在主人公深陷生活的泥沼时，总是以一副幽怨的眼神盯着镜头，让你感叹，为什么命运要如此对他。所以，这种哀怨的气质就总伴随在励志电影左右。观者为他的不行而同情或愤怒的落泪，也为他终于能抬头重新做人而庆幸与鼓舞。但是，这里面有多少的情感是来自于怜悯，又有多少是来自于崇敬？我不敢说怜悯多于崇敬，因为这些励志电影中人物的形象与事迹的确震撼了我们的心灵，给我来带了很大的震撼，这就是目的，所以，无论那种情绪是主导都无所谓，关键在于使观影者看到了什么，想到了什么。看了，流泪了，鼓舞了，思考了就是好的结果。只是，我想表达的是，我们也需要一种相对纯粹的鼓舞与激励。就像这个大人物——拿破仑一样。他同我们一样普通，甚至比我们还普通。他们有自己不成熟、不完善的一面，甚至他们是一个个有各种缺陷的人。这种缺陷和不成熟不能引起我们的怜悯，我们不会因为看到了这些而去怜悯他们。这就屏蔽了励志影片中容易与纯粹“励志”的精神相混淆的其他情绪。然而正是这样一群自身有性格或其他方面缺陷的人，在日常的普通生活中是如何行为做事，如何实现自己希望实现的每一件小事，和坚持他们所要坚持的友情、善良。的确，越是平凡就越真实，越是平凡，就越能给我们以一种不知不觉的影响和冲击。没有哀怨的前期苦难生活，也没有扬眉吐气的后期成功，一切都像我们呼吸空气一样自然不矫揉造作，脱离了刻意的安排与夸张；避免了引起人们哀怜癖的可能；只是展现了一个真正的小人物（以社会眼光看）也是大人物（就其自身而言）的日常生活和对事物的处理。影片中对于主人公来说，最为辉煌的时刻就是拿破仑跳霹雳舞的那一段，但是，这段舞蹈，并不是刻意的准备与安排，只是为了朋友的竞选，临时想到的一个方法而已。但是我们可以想象的是，这对于拿破仑来说，并不是所谓的蜕变，即便是没有这样一个“机会”让他实现蜕变，他的生活依旧会像往常一样，因为他就是做了他平时做的事情；同样我们也可以想象，拿破仑的生活也不会因为他的这段霹雳舞而有什么巨大的改变。他的同学们同样会因为他回答的问题天马行空而嘲笑他，因为他说大话而拿他取乐。但是，他的励志之处就在于，即便你如此的平凡，也会爆发灿烂的光彩。也许这种光彩并不能成为你人生迈向巅峰的转折点，但是，它的确就会在你的生活中出现。没错，对于我们大多数人来说，认识到这一点才是一剂“励志缓释片”，告别了哀怨的气质，伴随于我们真实生活左右。