国产惊悚电影的亮点

从这两年上映的国产影片类型看，惊悚片颇有爆发之势，说实话，还没有进影院看过一部，无从评价，不过从其他人的评价看，似乎糟糕者居多。我想越来越多的人盯上惊悚悬疑这样的类似是有原因的，它通常成本不见得很大，却能比较稳定的吸引一批观众观看，然而它的难度也在于，对剧本和导演节奏和氛围要求更高，所以也是很不容易拍好的类型。最近看了没有上院线，而是在电影频道播的电视电影《火线追凶》系列，倒是为之振奋，这个系列虽然模仿痕迹浓重，但是难得的是，导演认真的学习，扎实的试图坐实剧情，因而总体质量颇佳，也让我看到了国产惊悚电影的希望。《火线追凶》系列由10个90分钟左右的电视电影组成，是以20世纪30年代上海为背景的故事，主人公是以法租界巡捕房探长钟朗(钟汉良饰)为首的小组，他们破获了一系列当地的神秘案件，这些案件各自独立，又时常关联。而在破案过程中，又交织着当时上海的社会背景，政府黑幕、帮派争斗、日本势力的渗透等等，可谓将个案与大环境交相辉映，演绎了大上海的一出神探传奇。看得出，影片将故事背景放在20世纪30年代上海也是编剧的苦心，就如中国人拍政治题材只能拍古装一样，恶性犯罪不断，政府腐败无能，官僚扯皮折腾，这些放在旧社会显然显得“合理”和更保险些。而当时的上海，作为冒险家的乐园，加上中日局势日渐紧张的背景，确实可以给主人公更广阔的空间。这也是《火线追凶》系列与一般探案类作品不同的地方，它于悬疑惊悚中，反映了更多社会性和时代性。作为系列作品，主人公的塑造至关重要，而这个系列在这方面还是非常成功的。其小组结构是个典型的欧美侦缉小组结构，钟朗显然是其中核心，经验丰富，而且是个社会上混过的人，熟知大上海人情世故，跟帮派也有来往，可谓气场强大的人物。但是，他探案方式相对粗犷，更带着传统的经验主义风格，这个时候就需要小组其他人补充了。韩非(释小龙饰)，家境富有，却偏偏痴迷于当侦探，此人智商极高，思维活跃，知识面极广，常常给案件的侦破带来更广阔的思路和对线索更全面的剖析，同时也是加快办案效率的保证，但是情商有限，难免冲动，时不时惹事儿，需要钟朗来抹平。于胜男(齐芳饰)是个女法医，可谓科学的化身，这个女人整日与尸体打交道，满口化学生物名词，她让尸体说话，往往是每一起案件线索的领路人。这三人，以经验 智力 实证，可谓构成了一个严密的办案组合，从这点上也看出了编剧的严谨，所以其整个系列的故事都没有太离谱也是自然而然的事情。而同时，围绕这个小组也有各式其它周边人物，如钟朗的妹妹钟慧(涂黎曼饰)，身为记者，是消息来源，也是消息扩散的起点，她也反映了当时上海活跃的新闻氛围。高智商的探员配笨助手或者上司，是古典侦探小说就留下的套路，这个系列一样，厚道木讷的老巡捕老孔，官僚谨慎的总探长洪涛，都为故事增色不少，也让整个影片的人物结构更多样合理。从影片故事看，十个故事水准有些起伏，但是总体还算在合格的水平线上。我总体感觉，二位导演掌控大格局，多线索的能力还需锤炼，所以出色的部分大多是内容相对集中，无需承载过多国仇家恨之类复杂因素的。如关于神秘割喉魔的《血色刀锋》和《狂魔再现》，关于以窒息手法杀人的《掘墓人》，而《无罪辩护》更是集悬念、法庭激辩于一身的佳作。反过来，典型的反面是《惊魂宴》，一个关于富商寿宴的故事，有孙殿英盗墓、军阀部队内乱、亲子之谜、日本势力的阴谋等等大量元素渗透其间，中间不断反转，确实典型的为反转而反转，线索很乱，反倒乱了主线。而最后一部《死亡地带》更是平庸，已经不是一部惊悚电影，而是一部爱国主义动作片，因为最后一部，导演似乎猴急的要让各种关系明朗化，雨中激吻之类都来了，实在不是一个完美的收尾。其实，从整个系列，你可以感受到编剧、导演确实在学习那些著名的惊悚影视作品，其整个系列几乎就是把典型的作案形式都过了一遍，而同时也不忘在影片揭示真相时，来一段《犯罪心理》式的人文关怀，犯罪的人常常也有命运的不幸，或者罪行后面也关乎国家命运，个人感触，让片子的感染力倒是更深了一层。《火线追凶》让我认可的还是态度，主创人员的态度，他们认真的在学习业内的作品，真正的关注的是剧情，是故事本身，而非故弄玄虚或者靠啥明星话题，影片演员阵容也不是多么耀眼，钟汉良和释小龙可以说是“昨日黄花”，齐芳，涂黎曼也不是什么名角。当每一次从韩非、于胜男口中念出一系列科学词汇时，你也可以感受到主创人员严谨的态度，他们显然扎实的做了不少功课。与这两年院线上映的被骂的堪称惨烈的国产惊悚片相比，总体评价出众的《火线追凶》系列或许也说明，不是中国观众对国产电影有啥深深的偏见或者刻骨仇恨，你放下身段，踏踏实实的学，认认真真的做好功课，拍出有些样子的惊悚片，观众一样会给予掌声。http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/292bdeca2c5dcd5ff31fe7ec.html