《欲海情魔》|有别于原著的改编

因为看了怀尔德的《双重赔偿》（改编自詹姆斯·M·凯恩的同名小说《双重赔偿》），也了解到《欲海情魔》也改编自凯恩的另一部女性和家庭题材小说，遂即看了下。同样是黑色电影，编剧在改编剧本和导演在处理电影风格和戏剧结构以及主题的方式上大为不同。凯恩的原著中是用第三人称视角来关注女主米尔德丽德的，塑造了一个果断坚韧、却也刻板、拥有超越自身地位的梦想的南加州家庭主妇形象。在凯恩的那个时代，米尔德丽德的形象是有局限性的，他的坚韧和果断在那时的男权社会看来是一种膨胀的欲望,如果放到女权运动兴起之后再来看，米尔德丽德的形象或许更有震撼力和积极的力量。凯恩在塑造这个角色时，也许是带着厌恶情绪的，在他看来，这个女人就是一个蛇蝎美人，一个在浪漫犯罪小说中颇具现实感的人物。如果完全按照原著进行改编，大概就会成为一部传统意义上的家庭女性题材片，就会毫无新意了。但制片人杰瑞·瓦尔德在促成这部片子的方向和基调起到决定性作用，他想以自己的方式打造这部电影，使得它超越一般意义上的家庭情节剧和女性电影，让它成为一部阴郁的讲述谋杀和背叛的故事片，成为一部黑色电影。瓦尔德是从记者转行到制片厂剧本写作的。他也写过许多剧本，这些也帮助他成为制片人，后又以一些二战题材的电影闻名。他是一个乐于冒险的人，写喜剧并非他的强项，如果尝试新题材，选择一部根源于现实主义的且带有鲜明元素的女性电影也许是不错的选择。当初派拉蒙发行《双重赔偿》赢得了一片赞誉之声，比利·怀尔德和雷蒙德·钱德勒共同编剧，将这部黑色电影的角色刻画得入木三分，且带有一点喜剧色彩。其中，通过一个将死之人的回忆式叙述和苦涩的画外音增添了颓废、顿悟与失败的情绪。瓦尔德深受《双重赔偿》的感染，并琢磨着也采用回忆式叙述、闪回和画外音。因为考虑到原著缺乏推动情节的高潮，编剧加入了谋杀的戏份，并以此作为高潮。不过当时的华纳依然紧固在纸片体系中，电影制作在华纳比在派拉蒙更具集体合作，没有比利·怀尔德那样的天才导演，所以在电影制作上依然存在着一定的局限性。但瓦尔德的聪明与成功之处在于，从另外的方向来打造这部电影，将犯罪题材和女性电影集合起来，用插入式将原著的故事变得更具戏剧性，因为《欲海情魔》中包含的痛苦场景以及对家庭生活、爱情和事业的背叛情节，这部影片也为华纳后来的现实主义电影新潮流指明了方向。瓦尔德的报业背景使得他在谋杀故事框架上更顺手，结合商业收益思路，或者他会认为这样改编处理剧本更能吸引观众，带来更好的票房。这部影片的剧本的改编过程也极为繁琐，曾有过八个版本，最后基本采用了麦克杜格尔的版本，并加入了一些特内的情节。可以说这种黑色幽默成功的关键也有当时时代局限性的帮助，麦克杜尔格暗示米尔德丽德试图达到商业上的成功，在当时的社会背景下已经脱离了传统的家庭和谐和男权主导社会的“正确”图景。如果放在当下，大概也只能沦为一般的类型片，只能在技法上给予更多的肯定了。本文版权归作者一部分与所有所有，任何形式转载请联系作者。