离开这个套路的城市，是另一个套路的城市……

——《纽约纽约》影评章丘第一次在豆瓣提笔，其实是不太愿意以这部电影作为处女影评的。看过的好电影很多，《纽》实在是排不上名号。闲来无事下午一个人去影院看的这部电影，或许卡对了时机，卡对了心情，让我来了兴致写下了这篇影评。看预告的时候，着迷于杜鹃那双风一样的眼睛，当机就勾起了我的观影欲望。巧的是，男主迷的也是那双眼睛……（一）写在前面的感慨故事讲述的是二十世纪九十年代出国热潮大背景下的爱情故事（或者说是诈骗故事？）。这种理想主义的爱情文艺片注定不会是被称赞的所谓“好电影”，编剧和导演走的自然也不是卖座电影路线。显然整部影片卖的是情怀。九零年代的情怀，文艺的情怀，理想主义的情怀……这种情怀之作，我不认为不是一部好电影。何况它制作精良，特别是摄制和画面处处体现出美。电影里的悲剧爱情用主题曲的歌词就能精简概括，“我拿青春赌明天，你用真情换此生”只不过大家都没能潇洒走一回。95年出生的我自然是不能体会九十年代那种情怀，但这首主题曲《潇洒走一回》我却能一字不差唱出来。不同的人对同一部电影会有完全不一样的感受。我所认为的好电影，是那种总有那几个点，能感染到观众的。而它，感动了我。电影的主题旋律其实再老套不过了，梦想和生存；欺骗和真情；往上爬和安于现状；背叛和爱情……都是这些嚼了无数年的老蜡了。不同的是加上了时代背景，加上了鲜活人设。重新回味这部电影让我想到了陈可辛导演2005年的电影《如果·爱》。拿这部电影来比较我是万分不愿的，毕竟我实在是太崇拜陈可辛，《如果·爱》也确实是不可多得的佳作了。但不可否认《纽》的故事和给我的感觉实在和它太像，以至于两部电影的女主在我脑海重叠，挥之不去。孙纳对林见东的背叛亦如阮玉鹃对路途的背叛；林见东对孙纳的迷恋亦如路途对阮玉鹃的迷恋；还有孙纳和鹃都拥有的那种勃勃野心；以及故事的叙述方式……在这种注定悲剧结尾的电影下，编剧让剧情没有那么的绝望，至少一直到最后，路途都深深爱着鹃，而鹃，也是爱他的。（二）没有说爱你，不代表不爱你鹃和路途刚认识的时候，鹃认真地问过一句“你真的喜欢我么”，路途或许因为猎奇心理忽略了这个问题。女孩子本来就很容易对路途这样的男孩子动心，困难的时候帮付洗衣费，陪着一起等车，公交上有意无意的近距离接触……第一次认识时，他们连彼此名字都没有记住。男孩不问女孩名字，大多都是抱着一种真的不在乎你是谁的露水情缘心理吧。而鹃这种看似温柔实则刚强的女孩，自我保护心理特别强。所以在打开衣橱看到镜子上别的女人口红写的告别语之后选择了不告而别。“我是不是在哪里见过你”“你记错了吧”这种默契的心照不宣是他们的第二次相遇，也是彼此真正意义上的相识。这一次，路途因为不经意的一瞥，被舞池里的鹃迷住了。果然爱情都是一刹那。这一次，搭讪不再用金钱，他为她戴手套，为她披外套。阿坤口中“从来不缺女朋友”的路途，自此眼里就只有鹃。而他们爱情的悲剧，也从这一瞥开始……自那次不告而别，鹃就已经对路途或有意或无意开启了自我保护。爱情观方面，鹃和路途都是悲观的。“我知道我们不会一辈子在一起，或许一年，或许一天，一小时……”“我说娶我啊的时候你没说话”鹃说出这样的话源于她父母的爱情带给她的对爱情的不信任。她的母亲把一生投入在她父亲身上最后惨遭抛弃，而她母亲不断地给她介绍各种各样的有钱人相亲。爱情在她眼里不会是多么美好的东西，甚至只是生存的一种手段。他在路途身上第一次尝到就是欺骗，她把一夜情误当成了爱情的开始。当她在路途身上真正尝到爱情的温暖的时候，她感到的还有不安。这种女孩是不甘成为男人背后的小女人的，她要的是平等的爱情。而当鹃的与众不同崭露头角的时候，路途也是不安的。情侣间彼此都开始担心起失去对方时，正是失去的开始。更加不幸的是，路途父母的经历也使得他对爱情持悲观态度，尤其是婚姻。在鹃因为害怕失去提出结婚的时候，路途的焦躁显而易见。他没有正面回答鹃，却讲起了自己父母的故事。路途的父亲因为躲债远走他乡，在知晓父亲落魄境况的时候，他的母亲选择充耳不闻。被鹃打断的话里路途想表达的大概就是，在他心里婚姻并不是那么美好，一纸婚书保障不了任何，生存面前婚姻又算什么。鹃的两次离开，路途都在床上假寐却没有挽留。就像他电影里之前说过的“我不会吃醋，我不是那样的人”他们的爱情观，都是不去过多干扰，既然你意已定，那我再做什么都是没有用的。这样被动地爱着。他们都没有把爱说出口，然而不代表不爱。（三）离开这个套路的城市，是另一个套路的城市……世界观人生观方面，鹃和路途可以说是截然不同。鹃对自己的现状完全是不满的。她的世界迷茫得像是连一盏灯都没有的大雾天。没有赖以生存的工作，每天相不完的亲，絮絮叨叨人生失败的母亲……但她绝不是甘于平凡的女孩，她会粤语英语日本语，她有梦想，她对外面的世界充满好奇。而路途，各方面都很完满。他深谙这个世界的生存法则，他眼中的世界有黑有白，充满欺骗。尽管他只是个拉门的，但他把这份工作做到了最好。电影里他记得米先生多久没有光临自己工作的酒店，记得他需要纽约时间的钟表这些细节都能看出他的脚踏实地。这样的男孩知道自己想要什么，一手掌控和安排好了自己的人生，在所有人都被出国淘金热潮煽动的情况下，拥有各种资源的他依然不为所动，“在上海也能混得很好”他是这么想的。直到他遇到了那个他不能掌控的鹃，影响了他的一生的鹃。这样的鹃遇上了这样的路途，路途就成了她大雾人生里的唯一一盏明灯，她的希望。而路途，为了圆鹃的美国梦，甚至放弃了自己满意的生活，上了米先生的贼船。记得特别清楚，金小姐对鹃说“我要是你啊，就乘着现在抓住这样的男孩”。多么赞同啊，然而鹃那双风一样的眼睛就注定了她是那种追求梦想不会满足于安稳现世的女孩。“我送你来的，我要带你回去”“你想多了，是我自己要来的”“不是每一个女人都想要靠男人”，鹃认真诠释了金小姐这句话。很多人大概会提出异议，不要放屁了，她靠路途去了纽约，靠米先生认识了唐尼，又靠唐尼在纽约站住了脚跟。但不可否认，她从头到尾，切切实实都在拒绝靠男人。不同于kate，她拒绝卖弄；她拒绝路途对她的照顾选择只身一人出国闯荡；识破米先生的骗局她拒绝米先生的收留；她靠自己的能力爬上了米先生的头顶。有魅力的女人，不可避免的会吸引各种男人主动照顾，而这种往往遮盖了她的能力。拿邓文迪举个例子，她走到今天全都靠的美色迷惑男人？别说笑了，且不说她有几分美色，就是美成倾国倾城的貂蝉都不可能有这样的飞跃好吗！难道所有的成功男士都是傻子吗？“因为每一个背井离乡的人心里，都有一个很爱又爱不起的人”说这话的时候鹃留下了眼泪。走出米先生的住处，在纽约一无所有的鹃却打电话给路途报平安，告诉他“NewYorkissobeautiful”。那个画面里我看到的是一个女性的独立人格。然而最不想去美国的路途还是去了，为了带回杜鹃。整部电影里我最最喜欢的就是鹃和路途手牵手在唐尼的剧院里奔跑的场景。爱情和逃亡的配搭有种说不出的迷人，凄美中有一丝侥幸。也许他们逃出去了，也许他们最后在一起了。然而导演却给了最后十分钟的大爆发，路途终究是命丧异乡。很多人质疑这样的电影节奏，爆发点太突兀，让人跳戏。但不得不承认也因此更富戏剧感不是吗。鹃终于成为了真正的纽约客，然而终于实现的梦，早已不如她当初所愿了。十年后双手捧着路途骨灰盒回国的鹃，大概是终于明白了，离开这个套路的城市，是另一个套路的城市……（四）那个男孩，我日复一日的梦看完这部电影，最爱的角色就是路途了。这个至仁至义，为爱情而死的男孩……他对阿坤像亲哥哥一样，教育他父亲的骨灰要双手捧着，教给他人生道理，做人的原则。“你去纽约我不会送你，但你从纽约回来，我一定去接你”然而还是去送了。他是对朋友这样义气的男孩。他是每个做着美国梦的人的希望。他用自己的方式爱着，保护着鹃。纽约街头看望自己母亲的那一幕特别打动我。带着母亲送的洋基队棒球帽，站在母亲工作的店外静静观望，欲言又止，在看到带着同样棒球帽的小男孩后那种受伤又不愿打扰母亲新生活的犹豫。他仔仔细细收好每一张母亲寄来的近照。他思念他深爱但他不愿打扰。这种认真感动了我……这样的男孩，不该爱上那样像风一样抓不住的女孩。我注意到整部电影里鹃很少落泪，有这样一双眼睛的女孩，如风的魅力和如水的温柔下藏着的是比磐石还坚定的意志。路途死的时候，鹃甚至都没有落泪，但她少有地慌张，少有地奔跑，少有地激动。最终，这样的男孩，也只能成为鹃日复一日的梦。（五）也许你也一样注意到了的细节令我很在意的第一个细节是让男女主结缘的那件风衣。那件风衣应该是鹃的父亲买给她的母亲的，不是上海能买到的一般牌子，还有他母亲那句“女人就像这衣服，再漂亮也总有一天会旧”。她的母亲，大概也曾经风光正好，然而最终被抛弃。还有她去纽约前她母亲嘴上絮絮叨叨，却把这件昂贵的大衣扔给了她。那分明传递的是浓浓的爱。这件风衣后来怎样了我们不得而知，但它大概是旧了，而我们也没有等到混好了的鹃回去接她的母亲。第二个小细节是金小姐对自己青春的回忆，“不管是长相，还有唱功，都比我当年差远了”这句话我是真真实实赞同。叶童的白娘子传奇是经典中的经典。然而她再美，也真的如鹃妈所言，终有一天过气，老去。第三个小细节是米先生在渡轮上对路途讲的故事，“去淘金的人，身上是不会带黄金的”。我愿意相信，米先生讲的真的是自己的经历。每个异乡人，都有自己的心酸，谁不是有故事的人呢。米先生骗了所有人，骗了路途，骗了阮玉鹃，鹃又骗了路途……最后的最后，谁骗了谁已经不重要了，毕竟，在我看来，这始终是个悲情的爱情故事。爱情本来就不讲开花结果，爱过，就是爱情本身。