视频:暗标状态:超清年代:2009
主演:约翰尼·哈里戴黄秋生林家栋林雪更新时间:2022-09-28 19:55:08
费兰斯•高德勒(约翰尼•哈里戴JohnnyHallyday饰)20年前曾是叱咤风云的杀手,收山后他在巴黎开了一家餐馆,过着平静安宁的日子。某天,他定居在澳门的女儿爱莲(SylvieTestud饰)一家遭到不明身份的杀手的袭击。女婿和两个外孙全部遇难,只有爱莲侥幸逃生。费兰斯得知消息后连忙从法国赶往澳门,在见到现场的惨状后,他决心不惜一切代价为女儿一家复仇。 由于人生地不熟,费兰斯的调查…
谁也不会忘记,10年前的《枪火》里,阿鬼在做理发师,阿MIKE在做泊车仔,阿肥闲来无事在玩儿跳舞机……每个金盘洗手故事的背后,都是主人公希望涅槃重生的简单夙愿。10年后,阿鬼由保镖做了杀手,依旧还是逃不掉江湖的腥风血雨,只不过心中尚且有个他牵绊的“家quot;。《复仇》不是”复仇“电影,未关乎仇杀,只关乎家园。鬼佬因为失去家庭中的重要成员——女儿,女婿和外甥而誓要复仇;阿鬼因为念及冯先生弑杀鬼佬全家而舍命助其复仇;
黄日华吴廷烨杀人组最浪漫的一刻便是他们的家庭温馨日,而后便尽皆惨死;多仔婆身边的一堆子女以及多仔婆与阿鬼的关系,表面虽并非亲人,本质上却是一个家庭;冯粹帆死前和阿鬼说的一句话是“兄弟,你好”,不是那种患难朋友的感觉,而是家庭里的兄长式情谊……鬼佬复仇成功后,却只有和所有孩子坐在饭桌前,才浮现出久违的笑容。在叙事者心中,“家园”比“复仇”重要,当一个人连记忆都丧失时,他还会记得什么呢?他只有在收获家庭的感觉时方能获得喜悦。但江湖电影总会有身不由己的一刻。所以《枪火》最后一刻必须要为阿信的逃脱秘布暗局;《放逐》的家园概念(孩子和何超仪的逃脱)成全于全体成员的阵亡;直到《复仇》也并不例外,阿鬼又一次舍生取义,用英雄主义的牺牲证明了其的所指——家园价值的毋庸置疑。《复仇》的身不由己,问题不在于记忆,而在于职责。对于必须要做的事情,即便记不住,也必须舍尽万般去记得。点明主旨的
林家栋对白:quot;如果鬼佬有得拣,你估佢会唔会选择唔记得”立马被阿鬼反驳:“佢唔记得啫,我记得。”记不记得不是问题,而是在于要不要去做。这就是最原始的“忠孝难两全”的价值困局,更何况主人公的仇恨是与“家园丧失”钩挂的,便又一次验证了杜琪峰电影不得不为的无奈景况。相比游乃海在有关兄弟情的小细节上妙思不断,做师傅的韦家辉则更关注一些传统的价值观,例如《复仇》一片中反复出现的“无后为大”式观念——杀手杀人不要紧,最关键不能杀了孩子;以及上文所提主人公的“职责”感,对一些行为有“义务”和“大任”的传统价值感。比较而言,韦家辉因为少了一些游乃海所擅长的“兄弟”情怀,所以总是很难在杜琪峰电影中表现出杜琪峰所相当痴迷那种“兄弟”关系。其实很明显,韦家辉自《一个字头诞生》开始,电影故事中的男人帮都总是有着隔膜,可以嬉笑怒骂,但分明不能达到那种和谐共存;所以《复仇》作为概念上的《枪火》三部曲的终结篇,最大的弊端是忽略了这个系列一直的内在核心:便是讲述男人间的友谊和信任。阿鬼帮鬼佬复仇,并不是因为“友谊”,而是因为一种传统的“家园”价值观,片中不断取而代之的“家园”概念无法撑起全片的影像风格:阿鬼与肥乐,阿柱三人的关系远未达到前作的那种融洽默契,所以分明是以杀手团队作为基本人物架构的电影,“团队”感却只变成了鸡肋,无法展开,只空留下形式感,未免让人遗憾。很明显的是,一旦韦家辉掌握了剧本,那杜琪峰就很可能变成一个服务者。杜琪峰之所以敬畏韦家辉,因为韦家辉强大的剧本概念经常大过杜琪峰的叙事语言;而不像游乃海,欧健儿,叶天成这样银河创作组的成员,他们的任务就是帮助杜琪峰完成他自己的意念。这是一种本质上的不同。这也可以解释,为什么杜韦合作的电影中,除了《神探》与《大只佬》外,便鲜有标签鲜明的“杜琪峰作品”,而上述两部电影,韦家辉也才是真正的幕后操盘手。