《谍影特工》：并非推崇个人英雄主义的特工片

《谍影特工》是皮尔斯·布鲁斯南又一部特工片。为什么说又呢？比起他在《绝地老冤家》中和艾玛·汤普森对戏的耍宝大叔、抑或《吸引法则》中与朱丽安·摩尔成为冤家的离婚律师，我们对他曾演绎的007印象最为深刻。他如今依然被捧为许多影迷心中的最优秀007，是因为那一位“刚强与温柔并济”的詹姆斯·邦德，成就了布鲁斯南超越时代的经典银幕诠释。但在《谍影特工》里，这位回归的老牌特工却让人看到一个更加真实的“007”。皮尔斯·布鲁斯南不再是一位所向披靡、王者无敌的邦德，而是在冰冷枪械下不得不面对至亲死去的凡人形象。他一贯的魅力赋予“十一月杀手”彼得·德卫洛克斯不仅仅是以往的魅惑力，而是一种男儿有泪却不得不隐忍的缱绻悲痛。在“人之常理”的情感构架上看一部同样令人热血贲张的动作特工片，《谍影特工》宛若和皮尔斯布鲁斯南合为一体，电影就是他的性情，他的性情引导了这部电影，生出许多千奇百幻的枝节，最后给人一种非凡的感受。与一般特工片单打独斗的个人英雄主义不同的是，《谍影特工》设置了双主角，而这双主角亦并非同置协同冒险的背景，此为一大亮点。澳大利亚小鲜肉卢克·布雷西饰演的CIA特工大卫·梅森(卢克·布雷西饰)，曾师从布鲁斯南饰演的“十一月杀手”彼得·德卫洛克斯。亲授的杀戮手段，却在最后成为两者对抗的手中利器，相爱相杀的表象背后隐藏着各自背负的爱与仇恨。这种对抗自然而然分化出两条叙事线索，一条是“十一月杀手”失去至亲后不遗余力地发掘事件背后真相，一条是大卫·梅森对曾经的老师愤愤不平、在不断追逐中发现了更大的CIA阴谋。两条线索互相推进、累积并叠加，最终喷薄出惊人的力量。这最终让本片将常规特工片区别开来：不是简单地个人复仇、而是从个人的努力但罅隙关系的交融升华，合力抗敌的翻转篇章。电影给出了许多师徒对抗的细节，对主线“正邪对抗”剧情的铺垫十分到位。比如大卫·梅森在收到上司各种洗脑指令后，对德卫洛克斯怀恨在心，一心想弄明白当初为何他给自己的特工训练报告打不及格。但德卫洛克斯最终找到了他，并绑架了梅森的女友，用刀架着女孩的脖子，逼他做出特工的选择——变得冷血，还是变得有爱。这一幕对特工本质的刻画简直触目惊心，正如“十一月杀手”所言：两种人不可能同时存在，必然是一种人推翻另一种人。无声胜有声的房间对峙场面对年轻主角梅森的人物角色成长起了重要因素，致使结尾师徒合体、简直可称为完美推进。此外，德卫洛克斯的女儿线、乌克兰美女欧嘉·柯瑞兰寇饰演的爱丽丝(欧嘉·柯瑞兰寇饰)·福尼尔情报线、CIA高层汉利(比尔·斯米特罗维奇饰)的隐藏BOSS线，让《谍影特工》充满了许多关于阴谋与背叛、亲情与爱情、忠贞与勇敢、放纵与救赎的种种，整部电影形象十分丰富立体、并且多而不乱。归根结底，编剧参照了许多成功的经典动作片元素，告别单纯无脑的打打杀杀，融会贯通了许多看似细枝末节的情感，但最终绽放出别样效果。就拿德卫洛克斯与爱丽丝·福尼尔两人关系分析：德卫洛克斯找到爱丽丝，显然是为自己的至亲复仇。但却探知到关于爱丽丝亲身经历的更多伤痛往事。“十一月杀手”曾所到之处、生命全无，却在退隐复出后，对爱丽丝产生了同情、开始帮助她。但这份牵绊就是爱情吗？影片并没有说得那么笃定。相反的是，两位悲悯人物的故事让观众产生共鸣，甚至希望主角们能够成功脱身、总大于复仇的快感。故事最后并没有如传统电影一般血流成河，真正的坏人交由执法者去控制。德卫洛克斯救出女儿后，与爱丽丝·福尼尔从车站的离开，与肾上腺素、与复仇、与刀枪剑棍的特工江湖并没有什么交集，一切有的是归隐田园的淡然，颇多触动。型男布鲁斯南就不多说了，本片让我记住了男二号卢克·布雷西、女一号欧嘉·柯瑞兰寇。布雷西生于89年，却演绎出意图证明自己的年轻特工的迷惘与蜕变成长。大他10岁的柯瑞兰寇，恬然地动人，也美得动人。白俄罗斯、乌克兰那块地，都盛产惊艳美女，所以那里出的模特，都是举世闻名的。然而，只要气质美女一踏入演艺圈，开始在举手投足间诠释除了单一脸庞外的演技时，你会真正为她们所折服、正如以前在《埃及艳后》中初识伊丽莎白·泰勒、在《西西里的美丽传说》认识莫妮卡·贝鲁奇、在《逃之夭夭》中遇见苏菲·玛索一般。欧嘉·柯瑞兰寇就是这样让人感到惊艳的演员。