残阳如血

比起之前的《编舟记》有很大改变故事和画面上的分裂感是不错的开头的梦幻色调穿插3D动画分别代表的是母子两人对那场事故的不在场记忆（主观还原）前者是充满怀念和感伤的幻梦洋溢着温暖的柔和光线的画面毫无征兆的危险一抹艳丽浓烈的茜色成了永远的伤痛而后者的心中此事则变成了带来痛苦的被霸凌的源头（3D事故动画变成了霸凌者的手段）整个片子在塑造人物上显得过分呆板在建构角色的逻辑上呈现出明显的矛盾和僵化人物的行动和情节充满了刻意营造的具有强烈模式性的悲伤感（圣母的表现就不说了不论是来自亡夫的精神规则所产生的“新宗教”还是弱者之间相通的心理状态总之不是不可以是需要在合理性上下大功夫显然这里失败了）（主角完全像是因为要表现悲伤所以做尽强调悲伤处境的事情情节都变成刻意迎上来的人物没有选择权的在接受这种情景而不是由她的心理变化去过渡的更加自然的情景）主角一直在强调的规则此刻变得更加嘲讽她本身的存在和动机在剧作上几乎没有遵守规则可怕的不仅是人物被写“死”了而是这样的情景本可以悄悄过去趁着观众不注意在前后的戏中化解其刻意感但连在一起的几场戏直接指明了这种陷阱的存在于是正沉溺情绪的观众也会在这一刻跳脱出来重新审视这个充满缺陷的故事主角面对困境的态度和说教意味浓厚却没有合理的情节辅助表达故事生硬的情绪化和人物失败的脸谱化（脸谱化是贬义）糟糕的时长控制三分之一处后几乎处于节奏紊乱主线模糊的状态之中不知所云母亲的规则是个悖论（说了不撒谎却撒谎当然是善意的谎言以及后面说我需要加一条规则）证明母亲的规则本来就是完全相悖的缺失权威性和自洽毫无实际意义的但这规则就和她总在强调的“要一起加油哦”一样是为了坚定内心希望所编造的（规则？）也是面对生活困境无奈的体现此处是一大优点/片尾暴打渣男那段像极了《从宫本到你》的感觉最后决战的感觉同样的痛感表达前者是心理上的后者是生理上的也算是给前面两个多小时的沉郁积压来个发泄式高潮（一定程度上弥补了前面情节刻意的痕迹）完成收尾母亲问渣男：全部吗/是指全部的生活但渣男却以为是全部的房钱/赤裸片段算是一次彻底的反叛在一众现实主义日影中体现出鲜明大胆的差异是突破也是败笔（因为前面说的合理性的消失变成了无病呻吟般的自我陶醉）/但儿子情窦初开的那段又将观众拉回到传统日影的氛围当中/霸凌那条线是真的“土爆了”（《编舟记》）