《驾驶我的车》看过这部电影后，你会有一点点不一样。

（欢迎在我的B站频道，观看《驾驶我的车》视频版影评）你好，如果你也看了《驾驶我的车》，让我们来聊聊这部被法国《电影手册》列入2021年度十佳的电影。我认为导演滨口龙介的这部影片之所以获得全球文学爱好者，戏剧好爱者，以及电影爱好者的共鸣主要来自于以下几个方面：1.影片将影像可以展现的人物、时间和空间，都浓缩在了一辆红色的萨博900中，创造了前所未有的观影体验和影像载体。整部电影几处令人难忘的场景，都发生在这个小小的私密空间中。2.影片通过使用来自多个国家的演员和多种语言，甚至包括手语，传递了影像表达的无国界性，以及人类沟通方式的无边界性。3.影片通过男女主人公的经历，直击了人类脆弱的内心和痛苦的生命经验，并且邀请观众一起，直面漫长人生道路上的虚无与苦痛。通过语言、戏剧和影像等叙事手段，来拆解和重构我们面对和共享人生经历的方式，从而把影片提升到艺术电影的高度。下面让我们略微剧透地聊聊导演是如何在影片中呈现了，以上这三种令人难以忘怀的观影体验。建议看完影片，再回来看下面的内容第一部分：红色的萨博900与村上春树的原版同名小说中「黄色的萨博900敞篷轿车」不同。滨口龙介在电影中选择了「红色全景天窗版的萨博900」也让这辆左舵车在日本城市的道路上更加出挑。这辆红色萨博900也是影片重要的角色之一。与原版小说相同，男主角家福（Kafuku）是一个爱车之人，他喜欢并且享受驾驶的感觉，不会轻易让别人驾驶他的车。更重要的是，他不允许别人夺走他驾驶这辆车的时间和体验。影片还为家福与这辆萨博900的亲密关系，加入了一个小说中没有的因素。那就是在车里排练他主演戏剧的台词——契诃夫的《万尼亚舅舅》。以及车里无数次循环播放的台词卡带，来自于家福的妻子Oto。无论是家福在知道妻子出轨后，还是在妻子突然去世后，他的车里都会一直播放Oto录制的台词卡带。在影片中，即便Oto去世了，她仍以声音的方式在场，存在在家福的萨博900里。妻子Oto也正是以声音的方式，出现在影片的第一个镜头中。而她出轨的阴影，也成为了家福永远挥之不去的痛苦。就像影片第一个镜头中妻子Oto不断晃动的剪影。与小说不同的是，每次在做爱后，妻子Oto都会陷入迷离的状态，向家福讲述一段浮现在她脑海中的，关于一个女高中生不断潜入同班男生的房间，并留下自己印记的病态初恋故事。与小说相同的是，影片故事的基础也建立在男主公家福与妻子的出轨对象Takatsuki，因为都与Oto发生过性关系，从而被联系起来，甚至成为了某种程度上的「朋友」。他们并没有因为Oto而撕逼，无论是在她去世前还是去世后。两个人都因为Oto的突然离世，久久不能释怀，从而一起分享伤痛。并且最终，在代表着妻子依然在场的萨博900中，共享了Oto在床事之后的故事片段。相互补全了对方生命中缺失的部分。这段发生在萨博900里的夜戏，是影片铺垫了一个多小时的高潮。家福在车里谈起自己与去世的妻子Oto的性生活，而Takatsuki则讲述了Oto留下的，最后一段家福没有听过的故事。与此同时，这辆萨博900正在被司机渡利驾驶，一个出生在北海道，车技一流，年龄正好与家福和妻子不幸早夭的女儿同岁的女孩。这段单纯靠着台词撑起来的高潮戏之所以会成立，全靠导演滨口龙介在电影前半段的精心铺陈。此时的观众与家福和Takatsuki一样，都被神秘的妻子Oto和她的午夜故事紧密地联系在一起。甚至在听到故事时，与角色们有着同样的想象。影片的一切人物关系，都暗藏在这辆车里Takatsuki作为Oto的出轨对象，是家福婚姻和生活的闯入者，但他始终是这辆车上的过客。而Oto就像幽灵一样，一直存在在这辆萨博900中。家福一直开着同样的车，听着同样的卡带，就像妻子没有过世的时候一样，一直活在过去。而即将改变家福人生方向的，就是从他手中接过了方向盘，代替他驾驶萨博900的，广岛国际戏剧节的司机渡利。第二部分：驾驶我的车看过影片的同学肯定记得，这辆红色的萨博900最后和渡利一起去了韩国。也预示着家福最终放下了与Oto的过去，开启了全新的人生道路。至于Oto为什么会在女儿去世后，突然开始在床上讲述自己第二天早上会完全不记得的故事，并且不断出轨电视台深夜剧里的年轻男演员，家福和我们永远都不会有答案，可能连Oto自己都无法解释。她只是找到了应对孩子离世的痛苦，与家福共同背负伤痛并且活下去的方式。在这部电影中每个人都有着一段，在心灵上备受折磨的经历，这部电影也是拍摄给那些经历过伤痛的人的。在《驾驶我的车》中，唯二令人难忘的桥段，除了第一部分提到的小高潮，还有一段就是家福与渡利打开天窗，破例在萨博900中抽烟的桥段。那种急需在人生的道路中找到一个出口，从而打开心扉，破除芥蒂，一起坦然面对的感觉，就像是在漫长夜路里点上一根烟，是两个人内心逐渐靠近的过程，也是共享生命经验的时刻。影片中不断地强调，在驾驶或者乘车的过程中，从一个地点到达另一个地点的距离和时间，可能比想象中更具意义。无论是重复地背诵台词这种功能上的意义，还是给予自己一段时间去消解一个心结，又或者为下一段旅程做好心理准备。就像我们经常只把注意力放在目的地或者目标上一样，我们常常忽略甚至希望快进漫长的过程，而《驾驶我的车》让我重新开始思考旅途的意义。第三部分：契诃夫的舞台剧影片中还有一个关于男主公家福的设定与小说相似，那就是演员这个身份。小说中提到了关于演员这个职业的特殊性，那就是每次扮演一个角色后。你都只能回到你的肉身——也就是生活中的自己这个角色。因为你除此之外，无处可归。虽然看起来是回到原点，然而每当你扮演一个角色之后，哪怕是重复扮演同一个角色，你都会与之前的自己，有那么一点点不同！在《驾驶我的车》中，导演滨口龙介在家福与Takatsuki的一段对话里，强调了戏剧中台词对角色扮演者的微妙影响，如果你将自己全心身的投入戏剧，对白将会与你产生回应。而这种内心与对白之间产生的充满生命力的互动体验，是独属于当事人的内心感受。我认为这个体验也同样适用于观看者，即我们每个人身上。每当我们看完一部电影，哪怕是重看同一部电影，当我们将自己投射到角色身上，想象自己体验了他人的一段经历后，也都会与观看电影前的自己，有了那么一点点的不同！通过他者的讲述与自己的内心产生对话的体验，正是电影和戏剧得以传递情感的核心所在。当我们看着影片里上演的契诃夫的《万尼亚的舅舅》，看着《驾驶我的车》里他者的故事，但是我们却可以同时移情到自己的身上，感觉到剧中人就像是在和自己对话。同时，这样的对话并不局限于某一种语言，《驾驶我的车》用一部多国演员组成的戏剧，证明了不需要声音的手语，也可以传递深刻的情感，超越语言的表达在《驾驶我的车》中，影片通过家福的职业、妻子的变化、渡利母亲的人格分裂，揭示了在日常生活中，我们每个人可能都会或多或少地扮演他者，才能够生存下去或者面对他人的事实。这种通过角色扮演与他人相处方式，也正是人物悲剧性的所在。而家福最终的释然，是卸下了那个总是压抑着自己真实的感受，扮演好丈夫的自己。在不是女儿却胜似女儿的渡利的安慰下，直面了自己的痛苦和悔恨。影片后半部的故事都发生在广岛，家福与渡利在核爆纪念广场附近的垃圾场散步并不是偶然。影片格局之大，导演汇聚了东南亚各国的演员，同时还涵盖了小到个体，大到历史的伤痛。导演通过这部电影讨论了人的复杂，生的痛苦。从《等待戈多》，到《万尼亚舅舅》。从人生的虚无，到人生的苦难。通过车这个特殊的载体，承载了男主人公的过去以及现在。通过家福一段段连续的人生切片，以及他出演的戏中戏，为我们呈现了人物放下过去，重新掌控自己的人生道路的过程。相信看完这部电影的你，也会和之前有那么一点点不一样！好电影和书一样，值得被反复观看2021年12月11日小玄儿记-----------------------------------------如果你喜欢我的文章欢迎在B站或Youtube关注「小玄儿的深夜聊碟」https://space.bilibili.com/1340064530每周五更新，北美新片测评电影蓝光套装收藏《法兰西特派》超前测评：2个观看角度 32部相关影片｜韦斯·安德森奥斯卡提名预定《绿衣骑士》从本雅明谈讲故事的人，到故事被重述的意义蓝光碟收藏｜帕索里尼「生命三部曲」讲述的快乐与僭越的体验蓝光碟收藏｜双峰剧集 电影套装｜大卫·林奇的影像世界蓝光碟收藏｜雅克·塔蒂TATI｜景观社会里的小人物蓝光碟收藏｜希区柯克15部电影｜终极版蓝光套装感谢小伙伴们的支持！你们的每一个关注对我来说都弥足珍贵！本文版权归作者小玄儿所有，任何形式转载请联系作者。