我会代入在隔间写作的编剧

其实我不知道地狱少女的创作模式，所以想要短暂地将其理解成我现在的工作方式——在工位上，尽我所能地写好拿在我手里的故事。我是在大约初三毕业的时候，才看地狱少女第一季，那时候已经是所谓的“老番”了，当年单元剧模式横行，所以只是机械性地看着。对中二少女来说，地狱少女很美，但少了一些炫酷。没有被深深吸引，可是又确实想往后看。其实一开始，它真的是有些套路化的商业单元剧。有着自己的工作模式的主角团队，第一个单元都需要主角团队帮忙的人，还有名为阻碍实则揭露主角团队的工具人。大概是在炼狱少女那一集的时候，这个故事第一次展现了一种日式的，隐秘又浪漫，诡异而悲哀的美学。而在柴田一的故事逐渐揭露的时候，一开始复仇的爽文故事开始翻转过来，露出其中的另一面——怨念与因果。制作方终究还是想要引人向善。(当时可是主角中二黑化的大潮流啊！)可能是第一季炼狱少女让人找到了些许手感，第二季的很多故事堪称精品，它已经跳出了怨念产生—犹豫—黑化—复仇的模式，开始着重于描写那些围绕着复仇诞生的故事。为了不让女儿下地狱自己自杀的母亲、不想恶女人继续害人而自甘堕入地狱的女子、温泉酒店纠缠四百年的轮回、骨女和另外三个女人围绕一个渣男的，有些都市气息的细腻故事……我现在怀疑，第二季是不是成了编剧自我提升的舞台，这个故事要写复仇的因果，下一个就要写以身饲虎的圣人，再下一个，要写时代压迫下的女子。到最后，在我不知道什么是魔幻现实的时候，结尾给了我一个宛如黑镜般的，魔幻现实的故事(对，我就是在虚拟世界谈论现实)。很想知道当时的编剧，在商业模式的动画里嵌套这么多心血，受众却大多数是不太能理解这些的少年(没有诋毁少年的意思，当时我也不能完全懂)，可有遗憾？不过当时看着故事的我如今也成了格子间的编剧，重复着他们的行为，不知算不算另一种轮回？他们现在还好吗？还在写故事吗？如果成了知名日剧编剧，能不能在哪里知会一声，给我打个气呀？