Behindthe《舞吧！昴》

這不是影評，是幕后的故事和知識。原文自本人博客：http://blog.sina.com.cn/s/blog_538f46f70100du9w.html轉載請注明。看完了電影《舞吧！昴》（Dance！Subaru），我在豆瓣上給的五顆星，不是因為情節真的深深打動了我，而是因為里面卻有很多讓我感興趣的人物和情節，視角從芭蕾舞出發，挺有新意，進一步拓展了我對芭蕾舞的認知。我其實對幕后的知識更感興趣，而且幕后的故事本身就是一齣感人的《舞吧！昴》。影片講述了天才芭蕾舞演員宮本昂，為了使身患絕症的弟弟知道每天所發生的事，便用誇張的舞蹈演繹出生活點滴。殘酷的現實和絕望傷痛，逐步誘發出了她的天賦才華，並成為了一位出色的芭蕾舞家，最終走向國際舞台。原畫作者曾田正人解釋為什么起名為“昴”：“昴即是星中之星，我希望女主角能像這字一樣，成為明星中的明星。其實昴還有吉祥之意，我認為是眾多星宿中最好的一個。”當初因為漫畫中舞蹈部分太難拍，很多想拍的導演都放棄了搬上銀幕的想法。日文、廣東話、上海話、普通話、韓語、英語，這真的是一個國際化的團隊。香港導演（曾在日本拍攝電影《不夜城》的李志毅），日本編劇，美日混血模特出身的女主角宮本昴（海報左二，黑木美紗飾演），對手LizPark（韓國人Ara飾演，本名高雅拉，海報右二，曾演過《蒼狼》），加上東方神起以及其主題曲《Bolero》，還有BoA、桃井薰以及幸田來未……卡司可謂強勁。我在看這部電影的時候，除感到明顯的日式風格外，直覺告訴我這么幾點：1.女主角宮本昴是混血兒，對手Ara是韓國人2.這部電影是漫畫改編3.Bolero是首芭蕾舞曲的名作請恕本人知識淺薄，這三點我事先是完全不知道的，純粹靠直覺。后經查證，的確如我所想。如果你也不太清楚的話，那么就來看看這三點吧。--------------------------------------------------------------------------------1.這兩位美女都是沒有芭蕾底子的人，能在短短時間內練出精美的舞技，特別是美紗，真是相當難得。（這里只做簡要介紹，詳細信息可以根據鏈接自行搜索）黑木美紗有著一副國際化的外表，不象日本人，五官分明。其實她就是混血兒。以下是她的資料：黑木明紗(黒木メイサ)（http://ja.wikipedia.org/wiki/黒木メイサ）羅馬字：MeisaKuroki出生日期：1988年5月28日出生地點：日本衝繩縣名護市血型：A型星座：雙子座身高：165cm三圍：B78cm,W56cm,H82cm喜歡的食物：章魚飯、布丁（她最喜歡的）喜歡的運動：籃球特長：跳舞其他譯名：黑木美紗黑木梅紗黒木Meisa日美混血兒（父親是美日混血，母親日本人）在香港ATV的花絮中，這部影片的舞蹈教練上島雪夫這么說到：“學芭蕾舞最重要的不是後天的培訓，而是那個人天生的資質，像獨特的體型、骨架的形狀和不發胖的體質。沒有這些資質的話，就不可能成為芭蕾舞家。即使擁有上述體質，從三歲起便要進行訓練，鍛煉出美好身段來跳芭蕾舞。擁有天賦資質的人，從三歲起直到長大成人要鍛煉手腳和身體，為跳芭蕾舞而做好準備。可能美紗本身就擁有這些資質。只是小時候沒有受過芭蕾舞的訓練而已。因為她擁有天份及完美骨架，所以才能演活芭蕾舞家。擁有這么多天賦資質的人，其實真的很少有。”“她（指美紗）的厲害之處，不單是幾個月就能用腳尖站著，而是她全身從頭到腳都要成一直線，才可以穿芭蕾舞鞋用腳尖站著。一般來說，日本人的骨架是很難成一直線的……這就證明她擁有學習芭蕾舞的天份。我真的不明白為什么她能穿上芭蕾舞鞋，可能她躲起來苦練了。”為了磨練舞蹈水平，美紗每天十點開始，練五、六小時的舞，她不僅自發延長練習時間，還自己買了芭蕾舞鞋，甚至在家的時候也穿著舞鞋。他說：“本來導演也叫我不用穿芭蕾舞鞋的，若我是試穿過卻無法穿起，那就沒辦法了。可是我還未嘗試就叫我放棄，我會很不甘心。凡事都要去嘗試，否則就不知道結果如何。……如果芭蕾舞鞋不合自己的腳形，穿的時候會很痛，所以我在家里都會穿著芭蕾舞鞋。”刻苦加上天賦，讓她進步神速。有人花三年都學不會的足尖站立，黑木用了兩、三個月就掌握了。導演李志毅都說，所有人都大吃一驚，她從沒透露她在家穿芭蕾舞鞋苦練，所以當她在一群專業舞者中用腳尖起舞時，大家都非常驚訝，給了李志毅更多的拍攝角度去選擇發揮，效果比預期好十倍。此外，美紗與導演溝通，是用上了英語、日語和中文，盡可能地表達出自己的意思，也真是很有趣。在HipHop演出那段戲中，其實只是一天的排練和一天的拍攝。90多個鏡頭在一天內拍完，真的很厲害。這段戲負責人工藤伸一說，拍攝前只見過他一次，那一天既要試戲服，又要排練，只排了一次戲，然后就正式拍攝，而且HipHop老師也只教了一次，練習也不過四個小時而已，她能將七分鐘的動作牢牢記好，她真的好厲害！一大清早就拍，破曉才收工，24小時沒休息，不停的跳舞，黑紗卻面不改色。看到她那樣子，我真的很佩服她。她不但能牢記好，更表現得像個會跳舞的女孩一樣，真的很棒。在場的工作人員都很驚訝。可見美紗真的是天資聰穎又刻苦勤奮。幕后黑木美紗的故事其實也是一部勵志的《舞吧！昴》，Ara亦是如此。Ara，這位1990年出生，身高169cm（官網鏈接及Wiki鏈接）的韓國美女能說這么流利的日語，我差點都沒查覺到她根本不是日本人（可能因為我不會日語）。她的卓越表現可以參看這篇文章：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4dba0e520100ceol.html，我摘抄一點點，與大家共勉之：Ara為了扮演好主角昴的競爭對手，這個天才的芭蕾舞少女，她從去年8月開始，幾乎每天都在練習芭蕾舞。她說，“真正學芭蕾舞，這是第一次。之前在韓國拍攝雜誌及連續劇時，有擺過姿勢及模仿過，來真的……這是第一次。”為了更加深刻的表演好角色，Ara不單只學習芭蕾舞，還找了多部舞蹈類的電影來學習。由於電影的拍攝一部分在東京，一部分在上海，所以第一次到中國的Ara在上海生活了一個多月，不過因為拍攝緊張，她在上海的日子幾乎就是拍攝和練習芭蕾，而剩余時間多是做飯、打掃、洗衣服這樣獨立的生活。“累的時候一點力氣都沒有，但是現在我對自己的要求都是以成人為准，即使再累也會做好衛生。”她目前給自己挖掘成功的工具就是學習。因為長期在海外的原因，外語學習也成了她生活的一部分。“因為拍攝的原因，在國外生活的時間比較多，簡單的溝通還可以，但是對話卻不行。因為想直接對話的欲望，所以每天學習4個小時，好像外語反復是最好的。因為我喜歡電影，所以看電影也是反復看上幾次，把台詞背下來。看電影、學習表演、學習外語，一石三鳥。”Ara從最初完全不懂日語時每天上4小時的日語課，到現在一周2-3次左右，再靠她自己也積極地在通過看電視和電影來學習，現在已經進步很多了。在日本拍戲期間還開設了自己的日文博客，用日語與Fans交流。“在海外拍攝得到很多的人生經歷，還可以在多樣的外語環境中學習外語，這樣一來也不覺得困難了，好像離世界的舞台距離也不遠了。”（BBF注：這段是不是可以給正為學外語發愁的我們一點點啟示呢？實際上，這兩位美女的認真、刻苦與執著真的是值得我們好好學習，再好的天賦也離不開後天的勤奮與堅持啊）主題曲的演唱者幸田來未說到，與自己抗爭，相信自己，誰都有這種感覺。……任何人也會有悲傷和苦痛，但正因為有痛苦的經驗，我們才會感受到幸福。電影《舞吧！昴》帶出人的強韌性和樂觀的態度，是一齣勵志的電影。2.我之所以感覺出是漫畫，是因為桃井薰（海報左一，曾演過《藝伎回憶錄》）在影片中的聲音。讓我有種看宮崎駿《哈爾的移動城堡》漫畫里面蘇菲婆婆的錯覺，特別是當她背過身駝背講話的時候。當然還有里面總是無所事事的男配角（海報右一），因為在我的錯覺印象中，日本漫畫里帥哥男孩都是不用工作的。結果還真的是漫畫改編。（BBF注：桃井薰本人曾在英國學過芭蕾。）人氣芭蕾舞漫畫《舞吧！昴》（Dance！Subaru）於1999～2002年在《BigComicSpirits》上連載，經過5年的停載以後，07年開始的《MOON昴Solitudestanding》再次獲得了超高的人氣，總銷量已經超過180萬冊。此書不僅在日本本土大受歡迎，還被翻譯成法文、德文和西班牙文等多種語言。漫畫作者曾田正人表示這套漫畫在去年決定搬上銀幕開始，也已期待很久。他的漫畫除了《曾田正人作品集》這一本之外，還包括《單車小霸王》、《消防員的故事》、《極速方程式》、《舞吧！昴》及其新篇《舞吧！昴Moon》。3.漫畫不是重點，我最感興趣的就是Bolero舞曲及芭蕾舞表演。這里說的不是東方神起創作的主題曲。我看過《天鵝湖》及《吉賽爾》（后者還是在香港看的現場版），但是象Bolero這樣的舞曲風格及舞蹈表演，我是第一次聽到和見到。黑木美紗在電影中跳的非常美，而且也很性感，我不由的被其深深吸引住。電影里的美還是自己去感受吧，這里我會介紹另外一位大師MauriceBejart對此曲的表演，介紹之前，先聽聽感受一下。Bolero，中文內地翻譯為波列羅舞，出現於18世紀末的西班牙。這是一種速度適中、節奏鮮明、情緒歡快的男女雙人舞。三拍子的節奏，並以響板打出節奏型。而拉威爾的《波列羅舞曲》原是為芭蕾舞而寫。1928年，居留巴黎的俄羅斯著名芭蕾舞演員魯賓斯坦夫人，請拉威爾寫一首芭蕾音樂。開始，拉威爾只是想把阿爾貝尼斯的一首鋼琴曲改編成管弦樂曲為其所用，後來覺得與其給別人的作品配器，不如自己寫一首。於是在很短的時間完成了這首名作。該舞劇的情節很簡單，布景是西班牙式的小酒館，舞台深處是圍在桌邊喝酒的人們，而在正中的大桌面上，則是一名少女在跳舞。她開始只是文靜地跳著，並未引起人們的注意。可隨著音樂節奏無休止的反復和舞蹈動作的不斷變換，終於也帶動了酒客們，他們紛紛起身，圍著大桌面共舞。在喧鬧的音樂聲中，舞蹈也越跳越激烈，直至達到了狂熱的高潮。（BBF注：這和電影的情節非常類似）這首樂曲比原型的波列羅舞曲有所變異和發展。新的節奏型自始至終貫穿全曲，而且速度恆定。這種情況一般只在交誼舞曲中才常見。在力度上，作者只人為地用過一次漸強，更多的則是依靠配器（樂器轉換、聲部增加）所自然形成的。在調性上，始終采用C大調為主的單一調性，只是在結束時才轉到E大調。樂曲前部分主要以單旋律形式呈示，後段也只是運用了多聲部旋律進行而構成的平行和弦及其形成的和聲效果。樂曲由一個主題（A）及其呼應性副題（B）構成。這兩個旋律交替呈示反復達九次，既沒有展開，也未變奏。像這樣膽識的樂曲，在專業創作中是極罕見的。由於作者每次都改變樂器音色，而且還用獨奏、分部奏、合奏等手法加以潤色，因此樂曲毫無單調的感覺，反而使樂曲的情緒不斷高漲最後到達高潮而結束，這種才能是十分少見的。接下來我們來欣賞MauriceBejart對此曲的精彩詮釋吧。最后附上這位大師的簡要生平。莫裡斯.貝嘉（MauriceBejart）於1927年出生於法國馬賽，14歲開始學習芭蕾，17歲登台演出。1960年起，他正式開始主持洛桑貝嘉芭蕾舞團的前身“20世紀芭蕾舞團”，展開其藝術生涯的新一頁。熱衷於東方和非洲舞蹈文化，主張恢復舞蹈禮儀性、認為舞蹈應充分體現時代精神生活復雜性的Maurice，努力實現著他的創作理念：“拉近舞蹈和生活的距離，讓觀眾重新認識芭蕾”，確立了他在國際舞壇的地位，成為公認的現代芭蕾舞編導大師。與鄧肯、瑪莎-格拉漢姆、尼金斯基、巴蘭欽等並稱為20世紀五大編舞名家。這最后一位健在的老人也於2007年11月22日去世。對了，有時間與機會可以去看看他的力作《生命之舞》。它是MauriceBejart古稀之年的一部力作，同時也是他最負盛名的作品，獨出心裁地將莫扎特的古典音樂與皇後樂隊的藝術搖滾結合在一起，作為該劇音樂部分的主題。同時，已故服裝設計大師範思哲生前特意為該劇設計了所有的服裝，凡此種種，使得《生命之舞》一經問世便引起了歐洲乃至整個世界舞蹈界的震動，被各地的評論家譽為“任何時代都無法忽略的作品”。