《暴烈女孩》暗涌的爱恋

若不讲究文法，也不在乎成文后给人咀嚼的味道，没有故事的心情小说，可能极易挥毫墨泼，一泻千里，因为那样执笔倾诉，说的是心语。只要从头到尾，关顾莺声燕语，渲染风流倜傥，雕琢一切情感时，使阅读者可远观，不可亵玩焉即可。有这样的书籍，我倒是愿意阅读的，写出来的，毕竟是要用想象力去救活它，所以有多糟糕抑或优秀，个人感悟，但体验能收获冒险的快乐，这是一定的。倘若，有这样的电影，我未必会去看。不过话总是说得绝对，然后自己掴了自己一掌。看独立电影人Gray的《暴烈女孩》，未曾想，正是推翻了我的先入为主。也有一丝庆幸，看之前，对影片一无所知，所以回味更美。但对女主人公佐伊.卡赞有所期待，说她祖父是执导《欲望号街车》的著名导演伊利亚.卡赞，出自电影世家，既入了行，总要接受注目礼的。说回到这部电影，可以说《暴烈女孩》完全就是一本有关小女生小男生的日记。纯文艺片，Exploding的野心并不那么大，成长得默默无声，反倒是一直休眠的爱恋异常活跃，借着假期里不可预见的心情，用时间袒露暗恋与追逐的错位，再把错位的纠正。但是，一切都是淡淡的，点到为止的意识都没有，仿佛要用“漫不经心”影响整部影片。简单介绍一下剧情。正在读大学的艾薇是一个患有癫痫病的女孩子，暑期，离别学校的男友，回到母亲身边度假期。同校的男性好朋友阿尔与她一同回来，阿尔的父母不知阿尔回来，把他的房间租了出去，阿尔无奈，求助艾薇，像曾经发生过的往事，阿尔住到了艾薇家的客厅里。有了可以碰撞情感的温床。随后，故事开始了三条，或相交，或平行无关的情感历程。艾薇与男友的电话越来越干瘪无味，其实，从一开始就能让人嗅到“人走茶凉”或“早出问题了”之类的准失恋气息。后来，真那样发展了。而阿尔这一边，从最初傻傻地逃避心语，到身不由己的关爱，他对艾薇的情感越来越清晰，但异常小心谨慎，并怯懦畏惧着被拒绝的伤害。他们俩之间好像没有任何瓜葛，可是镜头的某个地方又不时地在透露着彼此倾心的秘密。总之，至始至终，是用一个已失恋，一个要恋爱，来串起两个好朋友之间早已萌动又不自知的情感。最后要相依相偎都是秘密进行的。导演在表达爱的方式上，十分吝啬，那灯光便是他操控所有情绪的法宝，所以，我在黑色中寻觅爱的轨迹，有些镜头看得还挺吃力的。说来，这部电影就看个感觉。写这部毫无名气与口碑的电影的感受，绝对是自发自愿的，完全映照了我“装”的情绪。这种小文艺片，相当有爱。或许全片无需解读男女主人公的行为举止，都是最平常的生活。但有关艾薇癫痫病发作时，稍长的静镜头，可窥视“真爱”能担当一切的勇气。当然，那也是叠加生理与心理的完全爆发，是让艾薇从克制的沉静中走入热烈成熟的爆发，这点是紧扣主题的。在尽可能客观赏析电影各种零部件时，最强烈的感受在编导的叙事能力，及掌控情感脉络上，至于拍摄电影的手法，确实没什么特别的技巧可以另提，但就如Gray所讲，他的影片是名副其实的独立电影，他手执的是双刃剑，自由且力不从心着，从剧本、演员、资金、时间，各方面考验着他的能力。受限如此多，但能拍出这样沉稳多情的电影，他恰是嫁接了文字不羁的灵魂到了光明刻板的图像中，让观者淋漓尽致体会不可名状的心动，相当不错。专业为建筑、艺术、电影的Gray，倒是令人刮目相看的。有韩裔妻子金素英处女作电影激发出的灵感喷泉，想必也是他能稳准地把握住《暴烈女孩》情感脉络的原因之一。这部电影的可取之处是显而易见的，若没有可讲诉的故事，一定要用镜头掏空人心里的斑驳光影，那么一定要贴近人的灵魂。有些电影，若用情感做线索，一两个人，一两件事，也可以爆发精彩。