看电影是孤独者的事业

有些电影有一个很好的想法，但拍出来就是没法看还有一些电影想法非常低智，但拍出来就是很好看我还没有把片名的意义领会到，不过也不在意了，标题从来就是装模作样或者什么也不是的东西。看到有人说像低俗小说，倒是提醒了一下我，这个编排这个结构我第一感觉是crash（得奥斯卡那个），细想了一下，还是更像crash，虽然实际上离这俩都很远。开篇那个嘈杂的音乐(布兰登·弗莱瑟饰)，总觉得跟dedication是一个调调，Deerhoof?整部片字有一种很奇怪的氛围，快闪的画面，晃动的镜头，昏暗的色调，特别是“暴力美学”的部分，有种似曾相识但又不同以往那些熟悉的风格。不过看第二遍的时候我发现应该是演员的搭配最终导致了这样的奇怪效果，木乃伊里面的科林法瑞尔（如果记错概不负责，反正就那个肉乎乎傻乎乎的男人），当男人爱(凯文·贝肯饰)上女人里面的安迪加西亚（应该不会认错了吧，我第一眼看到神经搭错了一把认成了约翰什么什么塔，就那个据说很跳舞的），加上那个一看到脸我就想起他绵绵的阳具的凯文培根。。多奇怪的组合。阳具男这一回演好人，阿门。对了，还有日落之前的法国女人。医生发疯了，因为病人是爱人，可见去爱是一件多么危险的事情，即便不是万劫不复，也是九死一生了。影片给了个不那么黑色的结局，我也能接受了，我现在什么都能接受，好事。好人应该得到好点的结局，不是么。发了疯的医生最终救活的爱人，把她交回她的丈夫手中。第二遍发现的细节，那个有那么点艾薇儿感觉的trista亲眼目睹了父亲被撞死，所以最后她被安排来撞一下开篇故事里面那个黑人。说到黑人终于让我想起来，这个有着好房子好收入好生活的人是怎么莫名其妙的走上绝路的呢？当他逃到天台上再也走投无路的时候，是已经准备好了死还是只是知道不得不死了？人是会有不知怎么回事就陷入当下这生活的感觉的吧，做梦一样，过山车一样，或者什么什么一样，逆着时光追溯回去，一桩一桩一件一件，好像有什么要说的，张开嘴发现无话可说。于是这个倒霉蛋就在噼里啪啦的枪声中，倒下了。当然这种忽而当下的情况分两种，一种是霉运，一种是鸿运。鸿运当头福(福里斯特·惠特克饰)星高照的时候，怎么来怎么有，生活顺利的一塌糊涂，人也是会恍惚的了。归根结底却又回到了那句陈词，人生无常，一切有为法如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。人回眸闪念的瞬间，当是略有此悟的。爱那个章节，是什么因素在吸引我呢，是阳具男那张脸，还是日落女的眼神，还是这种旁观的感觉。作为旁观者，可以看着局中的人奋力争取某件事，却完全不得其法，努力错了方向，然后庆幸自己所在的位置，有滋有味的看着别人的故事。所谓看戏就是这样的，你知道一切已经成就，故事已经讲完，事件必然朝着一个方向去演进，你无法干预，但这个揭示和发现的过程就是“看”的乐趣了。但如果看戏看到入戏，就不一定是乐趣了，会长吁短叹，会无比想告诉剧中人一些事情，会无比希望故事朝着所希望的方向讲述——而通常都不是这个方向。入戏太深，那就简直是一场灾难了，入过的应该知道，就不说了。发现越来越能集中精神看电影了，而且是能一部接一部的，越来越长篇的，一个半小时，两个小时，两个半小时的。感觉回到了真正自处的状态，像是当年那样。终于确定，不管看戏还是入戏，看电影只能是孤独者的事业。很怀疑有两人一起是真正能好好看电影的，如果都是旁观者，另一个人肯定会干扰你的心绪——当你意识到身侧人的存在，如果两人正好是恋人，那也许更多的是感受一种在一起，感受彼人的存在，呼吸。所以最理想的看电影，应该是空荡荡的影院，只有你，银幕，和放映机的声音。