《红蔷薇》:这是一部配角比主角亮眼的戏

昨晚看《红蔷薇》，快进1.5倍情况下，竟然完全进入了剧情，然后被看哭了。第38集，密集地给了两种感情最好的范本。第一种是宋光(孙之鸿饰)和肖成碧(刘敏饰)的。这两个人物都立住了，比男女主角还稳定。宋光是那种和气的、有点古代谦谦君子感的人设，谦恭，有身份感，符合在具有古典气息的国民党大机关里高层人士的角色。当然，他也会因为自己的地位下降而愤愤不平，但始终还是比较克制的、内敛的（相比陈得道(田雷饰)的暴发户形象）。这样的人，爱上了一个出身高贵、又追求独立、行事干练的肖成碧，是完全说得通的。他也正是凭借这种温润如玉、春风化雨般的柔情，慢慢地取得了肖成碧的心。而痴情，也成了一个水到渠成又影响人物命运走向的特质。他没有想到的是，肖成碧会那么偏执，偏执地想要得到社会的证明，偏执地想在男性占主导的社会中取得女性的一番天地。为此，肖成碧从上海到重庆，又从重庆到南京，并且怂恿宋光一次又一次尽力去占据一个高位，尽管那并不是他想要的。对肖成碧的强势，宋光的痴情让他只能一次次无奈地妥协，最终走到心里再也走不下去的地步。宋光去鸦片中寻找慰藉和解脱，是他们之间必然会爆发的一次危机，却也是两人感情进一步加深的转折点。大概在这一次“叛逆”中，宋光试过离开肖成碧，一切不管不顾，只要自己暂时的享乐。然而他最终发现自己心里离不开肖成碧。无论是原则的沦丧导致心灵的痛苦，还是肉体的沉溺和腐蚀，都没法动摇这份痴情。这就像是他的命。因此，回归家庭，就意味着他认命了。无论肖成碧走到哪，他都会陪到底。而肖成碧，也在宋光这次“出走”中明白了自己这么多年来对他产生的依赖。她也会忐忑不安又故作不在意地正坐在客厅等，却在看见宋光后忍不住跑过去扶。宋光回来后他们的一段对话意味深长。宋光问：（这段时间我不在家）你想我了吗？肖成碧心里一动，却嘴硬不认，“你说什么呢？”宋光说，“我想你了。”肖成碧忍不住给了宋光一个吻。这是不是结婚以来他们最心灵相通的一次？我被看哭是此后他们决心一了此生的那场戏。宋光本来火急火燎地催肖成碧赶最后的飞机，但肖成碧不想走，他便也一起作陪。本来买机票，也只是“不想一次逃命的机会都给不了你”。肖成碧说，“世界上有几个妻子是不会数落丈夫的，又有几个妻子是会真正离开他的”，也算是她的肺腑之言。她究竟是把宋光和她看作是真正的夫妻，是命运的共同体。这对“烟火夫妻”，在大难临头时没有各自飞，而是各自表现出了最真诚的心意，决意共同赴死，这种转折和升华，不能不打动人。肖君浩(陈晓饰)说宋光是糊涂人做糊涂事，他姐是聪明人做糊涂事。我并不认同。宋光其实是最聪明的那一个人，如果“聪明”是指洞察人性、坚守人性的话。他从来没有因为任何阶级立场而放弃人性的准则。在最危险的时候，夏雨竹(杨子姗饰)从根据地去投奔他们，是他主张收留，尽管他一眼就看出“雨竹为了致远不惜生命，甚至牢狱之苦，根据地那点苦对她根本不算什么”，因为肖成碧与她有姐妹情分在。肖成碧让他去做伪军头领时，他一方面清楚地知道这是祸国殃民，要被世人唾弃的，另一方面又不忍心违背成碧的心意，只能求自己速死来解脱。顾长发来求救的时候，尽管这是肖成碧的工作，但他还是跟肖成碧说，这样做“太不落忍”。最终他一了百了了，大概如愿以偿了吧：尽管已经被钉在了历史的耻辱柱上，但毕竟救了肖成碧一命。与此相反，男女主角的角色太符合阶级设定了，但又要表现出共产党是讲人性的，所以会有很多捉襟见肘、人为痕迹太重的地方。比如肖君浩，始终是一幅浪荡纨绔子弟下包着机智勇敢正义的共产主义者的形象，对他姐的误入歧途乃至最后被捕，他没有表现出任何心里难过的地方，更不要说真心真意地挽救了。从始至终，倒像是两条平行线一样。甚至不时的利用。同样的，夏雨竹明明人设是“天真单纯、富有同情心”，但却利用了人设“腹黑”的顾霜菊(毛林林饰)，加入了军统。真正表现出对小姐切实的关心和同情，为此不惜对抗长官的，是顾霜菊。而夏雨竹对顾霜菊，除了义正言辞的指责，就是敷衍的形式上的怀柔。因此，看男女主的活动，始终没有太大感触。但是他俩抗战结束后结婚的那一场戏，却意外的温馨。老旧却收拾齐整的小房子，作为婚房，别有一种人情味。而结婚三步骤中的第二步，陈晓调皮地跳过，加上跳脱的配乐，让人忍俊不禁。两人在床上紧紧依偎在一起的身影，颇有一种动荡世间，唯有我和你，但只要有我和你，就足以对抗起全世界的感觉。他们的爱，让人想起那种积极的、健康的、志气相投的爱。夏雨竹说，“谢谢你，让我实现了最初的梦想，就是两人这样平静淡泊的日子。”陈晓的亮点，在于一种天真的少年感，就像得到了一块心仪已久的糖果的孩子，就像在爱情中袒露心扉，终于得到了回应的肖君浩。本文版权归作者晨光熹微所有，任何形式转载请联系作者。