亚森罗苹

　　侠盗亚森罗苹，从前只知道这个称法（也有称“怪盗亚森罗苹”），不知道人物事迹，所以看到《绅士大盗》的简介是“亚森罗苹如何如何”，就动了心下载来看看。　　法语对白，完全不懂。亚森罗苹应该是香港译法，剧中字幕上，是阿尔塞纳·吕班，很典型的法国名字的译法。而若斯芬娜，自然是约瑟芬(克里斯丁·斯科特·托马斯饰)。　　侠盗与盗，有很大分野，阿尔塞纳是侠盗，而博马尼昂则是典型的、不折不扣的盗。看到博马尼昂最后死去，感觉如释重负，他的诈死，让我想起〈杀死比尔〉中比尔对贝翠丝说，让爱人认为自己死去是残忍的。这句话用在博马尼昂身上是再恰当不过了，他残酷地杀死同伴，让妻儿误认为那是自己，他整容，逍遥法外，将儿子偷来的项链送给约瑟芬，而不管住在医院中的病弱的妻子、幼小的儿子怎么生活，甚至在遇到儿子之后，他也还是故布疑阵，利用儿子，甚至想要杀死他。　　在这个意义上，身为强盗的妻子是可怜的，阿尔塞纳的母亲，和克拉丽斯，都是如此。阿尔塞纳的母亲并不知道被骗，怀着遗憾死去；自负的阿尔塞纳，以为自己是例外的，但面对克拉丽斯的死亡和儿子的失踪，却唯有后悔无己。跪倒在泥泞中的阿尔塞纳，绝望的神情，和当初风流倜傥的那个侠盗，判若两人。即使是继续生活下去，他也不再是从前的自己，女伴说“好象你总是戴着面具”，那么，那张脸呢？那张属于从前生命的脸呢？以及，那颗心？从不懂得到珍惜，却又失去爱的心？　　只是，问题在于，博马尼昂的动机是什么呢？为了得到约瑟芬的爱？为了得不到而对儿子产生妒忌，直欲杀之？——找不到站得住脚的理由。在他出走之前，他是个慈父，也称得上良夫，怎么一出走，就整个人脱胎换骨？除了他是阿尔塞纳父亲这个身份，没有一处地方能看得出他是父亲。甚至在知道克拉丽斯怀了阿尔塞纳的孩子，他的表现，也没有一丝亲情可言。感觉上，象是编剧为了剧情的需要，刻意制造出一个坏人，为坏而坏，没有道理可言。　　另一处虽有道理但可能牵强的地方，对于阿尔塞纳盗窃珠宝神乎其神的技术，虽知道天外有天人外有人，仍然有疑问。妙手书生朱聪固然也是妙手无敌，但他如果去偷大件的挂在脖子上的珠宝，只怕也有难度，珠宝是贴身饰物而且往往比较重（戴在手套上另当别论），失者竟然要在片刻后才能觉察，除非是中了迷药或巫术——但阿尔塞纳看来又没有约瑟芬的本事。　　再一处称得上是败笔的地方，是结尾过于仓促，那十几年间，阿尔塞纳难道就找不到儿子吗？要一直到他在约瑟芬身边长大？再被约瑟芬利用？对于约瑟芬的不老能力，影片也只做了简单的交待，即约瑟芬服食了她父亲制作的种药物——早知道永生如此简单，吸血鬼们何必活得那样艰难？制药的成本总比人的血液低。　　但即使如此，阿尔塞纳仍然会牵动人的同情。对他来讲，幼时失去父亲，一直被父亲被人杀害的恶梦纠缠，而当真相大白，那是极其强烈的虚无感，一直认为命运中有个对手，但最后发现是假想敌，而真正的敌人，恰恰是敬爱的父亲，原来最令人痛心的失去不是亲人死去，而是欺骗和背叛。——这是指博马尼昂而言，如果是对克拉丽斯，那么，失去，仍然是痛彻心扉的，那么美好的生命，连雷奥纳多都受感动，而妖异如约瑟芬，是容不下这种美好的。这个片子没有贯彻“善有善报恶有恶报”，克拉丽斯死了，阿尔塞纳失去妻子和儿子，而约瑟芬，却没有受到报应，失去宝藏，对她也许算不得什么，总觉得象她这样的人，最害怕的事其实就是她一直努力保持的——衰老，所以我一直盼望着她失去药物的魔力，衰老不堪，当她从镜中看到自己的脸，惊骇狂叫，疯狂而死——可惜，一直没有。按博马尼昂在卢浮宫指给阿尔塞纳的壁画看，到片尾时，她应该有二三百岁了，也许还会继续活下去，直到——现在。演员的演技非常出众，那种既年轻又沧桑的感觉，人物的狠毒和一刹的脆弱，都把握得很好。克拉丽斯美好，但是形象相较之下比较单薄，明星往往愿意扮演性格复杂的反面人物，也是因为反角如同多棱镜，更有发挥演技的余地，也更能给观众留下深刻印象吧？　　最后怎样？阿尔塞纳能不能和儿子相认？约瑟芬是否会有新的阴谋诡计？没有人知道。一个悬念。　　片尾歌很好听。