自欺式中产阶级的破碎诗章

这部D.R.Hood的电影初作同时充满了昏乱失格的疲乏和充满诗意般朦胧隽秀的矛盾。Wreckers是一部因为注入太多元素而显得透支的作品。战后创伤后遗症、童年阴影、暴力、虐待、乱伦、通奸等等因素同时缠绕在几位主角身上显得十分负荷。本片是一部严肃晦涩的对中产阶级及其对立面病态价值观的边缘性折射，虽然片名Wreckers(Wrecker)有第三者的意思，但是在本片并非单纯意指两性的出轨，而主要在于各种源于平凡日常的人际及谎言的破坏性上。对这位首次执导电影的女导演来说，本片在某些方面显现了她在导演日后可以更深挖掘的出彩之处，但同时也暴露了她尚且生涩的叙事技巧。整体上更是一部电影自身资质平平却靠着优秀的演员（BC整体控制Foy和Evans高度配合的金字塔结构）优雅细腻且艺术化的演绎来掩饰种种先天不足的作品。quot;苦海无边，人生寂寞，世上一切都变得晦涩、丑恶、暧昧，一切都模糊不清，我不知该爱谁，也不知被谁所爱，没有任何东西能填补我寂寞的心灵。我的周围巨物林立，不辨东西，一切都在走向死亡，都已病入膏肓。”———海の向こうで戦争が始まる,1977这是我观影过程中总是想到的一个段子，在David，Nick，Dawn身上都能找到共鸣。（以下包含强势剧透，不想被剧透慎读）电影前半部发展较为平稳，但是到了中后期各种戏剧痕迹过重的桥段打乱显得十分琐碎，形散且神散。由Benedict饰演的David是一名普通教师，今日带着妻子Dawn（ClaireFoy）从伦敦回到了曾经童年生活过的英国东部的乡村准备展开田园新生活，这对年轻的中产阶级夫妻仿佛想要逃离框架秩序的城市生活的希望却被突如其来闯进生活的曾驻扎阿富汗的退役军人弟弟Nick（ShuanEvans）破坏了。电影的主线一直都在这对夫妻上面，David失散已久的弟弟Nick的出现在毫无预兆和准备下给这个尚未稳定下来的家庭带来了撼动。从妻子Dawn第一次见到丈夫极其热情的拥抱久违的弟弟时她的笑容仿佛就被不明的气体冻结住了一样。导演用点到为止的手笔埋下了日后可能发生在这兄弟之间的种种羁绊的伏笔。在平日斯文的丈夫身上Dawn看到了丈夫对自己或别人不曾有过的热情和亢奋，她看到了David由于过度激动而变得红晕的脸颊和后颈，看到了一瞬间从失魂落魄到狂喜的戏剧性转换，看到了他注视于眼前一人的片刻间忘却了周围的涣散，而这个对象却是这个突然拜访的弟弟。Dawn在那一刻瞬间无所适从。丈夫就从这一刻开始逐渐的变得疏远和陌生起来，那个熟悉的David越来越远，看到的是隐藏在David形体之下的另一个人格。导演从来没有确切讲述过三位主角的过去，结局也都是开放式的，都是在旁敲侧击的对话中能听个大概。从Dawn和Nick的聊天中得知Dawn不仅是领养的，且继父母已经不在，恰好最近又刚刚跟随丈夫抛弃了曾经拥有的社会关系，此刻的Dawn的人际关系仅剩David一人。可是在Nick到来之后，David逐渐展露了不为人知的一角，从偶然一次家禽被狗吃掉后弟弟猛然控诉是哥哥刻意造成的，更提到他小时候就有享受动物死亡的快感经历，之后两兄弟在日常频繁的口角之中David的阴暗面逐渐暴露出来。都说兄弟应是犹如连接在一起的两瓣蒜，但是比起世故谨密的Daivd相比，弟弟Nick除了不可忽视的精神问题之外，不拘小节，爱酒爱烟爱啃便宜的手链糖，不向往物质和婚姻生活，对稳定的生活没有任何期许，弟弟这种颓唐退伍小兵的剪影是屹立在中产阶级的对立面的。哥哥和弟弟的如今的反差过大，让人不禁唏嘘究竟什么发生在了这两兄弟身上。Dawn在Nick的出现后感到丈夫不再是自己曾经信任的人，她也不知道在互相控诉和指责的（两兄弟的言论总是相反的）David和Nick之中究竟应该信任谁。虽然相互有无法释怀的矛盾但两兄弟在日常的沟通中都不约而同的将Dawn有隐瞒的疏远。虽然David和Dawn来到了乡间，想要获得告别城市内攀比繁复的乌托邦式新生活，但是常年的中产阶级属性已经洗之不去，虽然在第一次看到Nick的时候Dawn已经不知不觉的心怀一种略为不适的隔阂（Nick邋遢闲散的作风和中产阶级约定俗成的lifestyle格格不入和丈夫对这个弟弟爆发的热情让她感到微妙的醋意）。但Dawn依旧客套的容纳了Nick，可两兄弟越来越不稳定的关系和Nick精神疾病日渐难以控制让Dawn惶恐不安。既然对丈夫的生活无从干预，于是Dawn开始更偏执的想要怀孕，更多也是源于以上令她产生的不安和自我怀疑，拥有一个孩子就像一剂安慰剂注射给自己摇摇欲坠的生活。氛围化的叙事方式在这个阶段已经达到顶点，可惜导演过度迷恋于这种诗意的描写确又未能保持水准保持下去。影片在下个阶刻意的剧情和处理生涩的人际关系把本来控制的本来就不冷不热的温度变成了一个尴尬的阈值且停留不动。从Dawn得知David不育开始，影片就开始落入了cliché的套路。对于DavidDawn之外的另一对夫妇加入得过于用力。在得知丈夫不育后Dawn深感David的行为是赤裸的欺骗，觉得弟弟对David所有黑暗面的描绘都勾勒成了现实，曾今深信的一切都感觉在轰塌。虽然Dawn和有妇之夫的出轨也可理解，但过渡得太抖，当性变成Dawn怀疑和惶恐的出路的时候这个电影就落入过往电影已经用滥的俗套，仿佛要上演一通田园乡间文艺狗血八点档大剧。在以为要狗血好歹狗血出点高潮的时候，导演似乎还是以听着PinkFloyd抽着大麻的状态做着迷梦，依旧沉浸在自我陶醉的氛围里面，云里雾里，一切元素并非点到为止，仿佛是还没有触碰到就松手放开了。信息量过大又未能处理得精妙。尤其是对剧情走向相当关键的Nick的描写太松散、火候不够，以至于观众没有办法去分辨Nick真实的状态，观众被隔离在外。电影整体处理得过于艺术化，有种自吟式的自恋和盲目，让人不自觉频频出戏。在后半段铺展开的苍白杂乱的剧情之外，除了镜头隽美如画之外所幸的是演员的表演还是如此让人向往的，一直都精彩无比。ClairFoy和ShaunEvans（和之前又有突破啊，眼前有一亮的感觉）都发挥了稳妥的水平，而这个电影整个几乎就是掐在BenedictCumberbatch一个人手里的。作为目前当代学院派超A优等生代表的Benny就像游离在空气中的水银，带着冰冷金属的特质又如流水般平缓隽然,富有毒性。他的表演从来对我来说都是有仿佛有白兰香味的鸦片，从不用力过猛又攻击性极足。在本片他聪慧的表演几乎挽救了整个松散无序的剧本。这部资质平乏的电影如果能多年后仍被人记住必定他功不可没。过多的溢美之词我不必形容，观影者自然会体会。他的David，在刺刀边缘滑行，一面反射得脆弱敏感，一面则是隐匿至深的黑暗。电影狡黠的地方就在于每次当弟弟Nick有意或无意的透露出过去David黑暗险恶的一面时，现实的David的表现就显得更加的无辜和受伤。David这个关系整个电影剧情走向的角色的世故深沉、内敛以及矛盾都被Benedict行云流水的演绎串联了起来，David表面上充满了一个普通典型middle-class拥有的儒雅和自制，作为一个温柔又充满了体谅之情的男人，Dawn拥有这样的丈夫犹如上天莫大的恩赐；而在时不时由于他人激发出来非同寻常的暴力和狂躁，无从击破的各种谎言，面对妻子都不曾提及过去的推卸，内心深处拒人千里之外的丈夫对于Dawn而言又像是一个触及不到却只能感觉到畏惧的幽灵。电影一直隐晦渲染的阶级感，背叛，欺骗、战后创伤性障碍等等，其实看到最后，这个片子的中心并非中文译的“第三者”一样讲述的是情变或背叛，不是阴暗晦涩的过去也更不是性，而是最后David和Dawn这两个曾经或依旧怀揣乌托邦之梦的middle-classcouple都不约而同选择的自我欺骗和催眠。Dawn一方面挣扎的想知道兄弟两关系的真相，在从Nick口中听到所谓的真相时，从她第一眼看到丈夫拥抱Nick时萌生的不适合恐惧都变成了现实，可她却抗拒的拒绝接受。在所谓的真相勉强她选择捍卫自己一直筑的梦，一个和DavidHappilyeverafter的梦。弟弟在最后挑衅地对着Dawn摊牌“Hefucksyoubuthelovesme!”，其实观众也都清楚David在世故老练的外表下拥有黑暗、善于操纵的阴暗人格，无论是在David显示出来的对Nick的态度，还是从只字片言里面窥测出来的不寻常，但在兄弟总是对立的论据中观众或许需要选择相信一个方面，其实无论是David就如Nick所说是一个控制欲过度（Nick说到David对自己关系的定位是Heownedme）的弟控，还是Nick才是精神不稳定导致臆想杜撰来蛊惑人心的Liar，这三个人其实都是各自怀揣谎言，用各自的方法编织出连自己都想要蛊惑的伪善的人。脆弱的谎言交织在一起砸个粉碎，谎言的碎片捡起来扎手，踏过去如履荆棘，比起挣扎的Nick，Dawn和David认为最好的方式则是自我欺骗装作一切都未曾发生，绕道而行。David事实上是知道Dawn的孩子并非自己的，而Dawn自然也知道自己的小孩几乎不可能是来自不能生育的丈夫，但是在他们都选择了吞咽这或许不幸的事实，而拥抱自己愿于去相信的幻象。这也是导演刻意留下开放结局的寓意，因为在人的生活中真相的暴露度和幸福度从来都不是正比。真相在本片一直对观众的困扰到最后孩子的出世烟消云散。真相带来痛苦和怨恨，若谎言才是能继续走下一个尚且能忍受的人生所需要的工具时，有人总是会不约而同的选择后者。中产阶级的虚伪带着懦弱，懦弱中有多少是为了让自己更轻松的活下去的冀盼。最后在果园遇见的四个人都或多或少的知道对方生活的本质都是基于谎言，但还是不约而同的相视而笑，过程尴尬而漫长。可方能这样，才能和丑陋的纠纷擦肩而过，得以继续自己平静的生活。若人们愿意相信，所谓的真相在这个时候仅仅成为了一种可有可无的成分，因为真相在此刻已经繁复构成的现有生活中不再具备绝对的力量。拥抱或容纳谎言若是苟且生存下去的条件，便是自愿履行的行动。此刻真相在生存之下，乃如鸿毛。履行苍白的白色谎言则总是中产阶级之间奉行的上上之策。fin.————————————————————后记，关于真相，导演没有给出答案，通篇都是连续的暗示。夫妻的日常是被公布出来的，没有描写的是兄弟这方面，两兄弟到底是什么关系，发生过是什么算是本片的唯一持续性的悬念了，但是至终没有解释。对于David这个角色，可能因为是Benny演的所以一般多数人都是向着他的，觉得他比较可怜又苦逼。其实David这个人是剧里面城府最深的，剧情前面写到因为不想麻烦，不想陷入人际的尴尬而不向上级报告学生自残的事情就可以侧面看出来David性格的一些特质。对于兄弟间谁在说谎的事情上我是偏向David说谎比较多（两兄弟应该都有谎言）的，对于童年方面的事情不说，David光是在不孕不育的事情上是肯定是给弟弟错误的信息了给赖老婆身上了。而且David拥有暴戾的一面是肯定的，少年时的David或许在父亲的影响下就熟悉运用了暴力（虽然用他的话说是为了保护弟弟），并且David对童年发生的事几乎都有撒谎，他选择在不知道真相的人们面前塑造自己是一名被动者，而并非事实上的主动者。David不想要承担责任和非难（所以以后说是女方不能怀孕等等），David建立的中产阶级的人格本来就是构造在各种谎言之上的。影片虽然构造在夫妻的日常之上，看不到兄弟过多互动的成分，因为我们都是Dawn，只看到David愿意暴露的一面。但明显在Dawn之外，David很大一部分都是在Nick身上，David和Nick两人频繁的轻言细语的呢喃之中时常又透着很强的相互埋怨和指责。一句“heownedme”是Nick给出的关系总结，其实这个总结是比较符合逻辑的。David（过去式）其实肯定是个弟控，有一场戏是Nick在Pub换上了女装跑到David面前，那个时候David那种温文尔雅的气质不再，眼神暗淡下来感觉藏匿着愤怒一样的东西，但是David控制的很好片刻间就恢复到了middle-class-well-behaved-mode，给出了一个挤出来的微笑。但是那股控制欲是出来了。还有一次是Nick半夜又发病，David十分恼火冲过去就对Nick一阵火大。Nick很快就在震慑下恐惧地跪下来了，蜷缩在地上求着兄长，两兄弟病态的关系一目了然。Nick虽然是夫妻之外的第三者存在，但是在两兄弟方面Dawn才是格格不入的第三者。如果没有Dawn，David估计更会变得像他过去的自己，将藏匿的人格爆发出来。但是Dawn的存在是他对自己中产阶级筑梦的羁绊，在和自己分享了过去的弟弟和如今陪伴左右的妻子身上分别是已经谱写完毕的黑暗过去和尚未成型或许能拥抱幸福的未来，他终是选择了后者。只是Benny的David透着太纯净而又脆弱的美，颜美声美身材美，他自己就是这田园风间中最峭拔秀丽的景色。其实David并不值得过多的可怜，heisSOPHISTICATEandMANIPULATE，用谨密的心机操控着妻子也操控着弟弟，这一切都是他自己的选择。目前电影在IMDB虽然评分者很少但是分数只有4.8分（截止到我发文的时候），导演过分的制造迷情阴谋但运用失衡，有幸优秀的表演和唯美的运镜让电影显得不会过分冗长。如果不是冲着演员来的观众几乎看完都是Whatthefuckjusthappened（配合汤站小人的脸）的内心咆哮。整体是一部是过于追求艺术氛围化的作品。同样的风格拍成短片会或许会更好。————————————————————————我是豆瓣BCquot;资源(说白了什么意思大家都懂)quot;组一部分人脑补的第一公敌，你若是BC组组团过来泄愤专门按照上级指示点击一下“没用”键的，想点没用尽管点好了啦！LZ就躺着等你的BB枪！枪不够还可以进来射两炮嘛~与其偷窥不如明战啊~Maytheforcebewithyou.^___^