潜伏事后的悲伤定理

影片《伤心蔚蓝海》的海报上写着：泰国新锐导演惊艳之作，温柔沉静堪比《恋恋风尘》，诗意如画的细致影像，娓娓诉说一则幽微动人的小镇的爱情，以及掩映在浪漫背后的创痛。东南亚海啸过后一年，导演雅狄也·阿萨拉（AdityaAssarat）来到破败的南方海滨小镇，他走在街上突发灵感，此前预想拍摄爱情故事的他，脑子逐渐浮出鲜明的影象。片中自然出现两位主人公，一个是建筑监理师惠藤，另外一位是苦心经营旅店的夏香。两人的几次相逢，隐微而曖昧的情感在空气中发酵、进而浓郁。然而小镇的有着无可言说的阴影，他们躺着的草地周围曾经是锡矿，可那地方早已被挖完，小镇曾遭受疟疾侵袭，人口损失过半。夏香的弟弟是个小混混，可他不敢到海边，因为肆虐的海啸的惨状让他不堪回首。就如同故事开始时那一波波来袭的海浪般无法预测，也无可避免。海滨的酒店逐渐成形，已看不出过去的痕迹，海浪依然奔涌不休，可人们心灵上的隐痛，很难被平静的生活抹去。惠藤哼唱的小调，那温柔的音符粉饰了晦暗潜在的危险性，也覆盖住一触即发的暴烈可能性。惠藤被一帮骑着摩托车的社会无赖打死投入河中，貌似一次突发事件。然而其背后有种隐藏在人性沉痛的压抑，犹如海啸般的突然，无法解释其发生的必然原因，也勿需解释。这部电影想告诉大家的是在人孤立和绝望的时候，可能做出与自己意志无关的行为。泰国导演雅狄也．阿萨拉以其凝练持重的调度语法，让静謐诗意的爱情故事与突如其来的暴力事件产生反差效果，让人深深感到震撼。美中不足在阐释两人情感色彩淡了，暴力事件略微突兀，结尾收的太快，未能让观者回味绵长。然而对于1972年出生的导演（他十五岁时前往美国求学，在纽约大学修习历史，后转往南加州大学取获得硕士学位，短片作品《摩托车》就是他的毕业作品。这部描述父子情感与过往伤痛的短片，其核心主题与《伤心蔚蓝海》一脉相承）首部执导剧情长片到达如此水平已属难得，他与近年来在国际影展备受瞩目的泰国导演彭力云旦拿域安和阿彼察邦·韦拉斯花古已构成一道坚固的电影阵线，得以引发本国电影的“新浪潮”。