《振荡器》:撩起心灵的颤动之旅

来源:噗噗影视 责任编辑: 更新时间:2022-10-30 11:21:06人气:0
振荡器/呼喊的大脑

视频振荡器/呼喊的大脑状态年代:2003

主演寺岛忍大森南朋更新时间:2012-09-07 15:40:32

表面上看来,雷(寺岛忍饰)是一位人到中年的普通女性,但在内心里,雷有着一个只有她自己知道的秘密。雷的大脑不知道出了什么问题,从某一天开始,各种各样的声音轮番在其中响起,叫骂、争吵、闲言碎语,不断的接受这些负能量,雷的精神很快就走到了濒临崩溃的边缘。 渐渐开始丧失食欲、性欲甚至睡眠的雷意识到了问题的严重性,但各种尝试的失败将她推入了深深的绝望之中。一次偶然中,…

振荡器这个名字很难不让人将此片与情色联系到一起,事实上电影中做爱的镜头不少,而且很坦白,但电影说的不是情色。振荡器,更像是电影开场不久那个小小的超现实镜头中透过衣服的手机,在女主角的胸前左侧震响,试图去唤醒她闭锁的心灵。因为心是需要颤动的。电影中男女主角交汇的大部分空间,都在行驶的、或是停下来却要靠发动机取暖的卡车里。身和心一同振荡,由此定下了影片的格局。女主角是一个看上去有点让人生厌的大龄女,主观,封闭,憔悴,受着酗酒、幻听和呕吐强迫症等更深一层的精神困扰。在很容易陷入文艺片腔调的一刻,电影以写实的笔触引入了男女主角的一夜情。这场在狭小的封闭空间(卡车)里的做爱,不给人以官能的快感,也没有引向写意,而是平实得有些寡淡。如果说男女主角在超市中的相遇,手机的震响开启了女主角的心,那么这场失味的一夜情则唤醒了她的身体。由此,男女主角踏上了开启身心的震颤之旅,他们的身体随着卡车从东京出发,奔往南方的港口,然后原路返回。而他们的心,则像卡车外的天气,从冰冷渐入温暖,折返时,虽然冰冷依旧,却不再那么强烈。“在路上找寻同伴,生活需要怜悯。”(我感觉这句译的似乎不够精确,但很传神。)这是影片中女主角在内心和言语上的双重表达(以文字和独白的形式两次出现)。于是在公路片的愉快表象下,我们感受到不愉快的身心释放,影片没有引向爱情、伤感和彼此的感动(这一点真是让人惊喜),而是还原了心灵的真实状态,踌躇不决,原地踏步,似是而非,无可奈何。然而就在这看似无望的震荡中,却有着潜移默化的悸动。当起点成为终点,看似又回到了原点,却已经画了一个很大的圆。女主角走下车,看着男主角怅然离去,似乎她脸上的憔悴又显现了,电影在此清楚地表明,如果一次旅行就可以改变一个人的话,那它只能是电影,而且是浪漫电影,那不是现实。只有相信了不变的宿命,那么变才会真切——振荡让心松软起来,轮回让人坦荡。正如女主角所说:“我脑子里的声音消失了,我猜它们还会回来,但现在,它们不见了。”这么一个容易陷入小资或另类情调的电影,却呈现出现实中世俗男女的心灵质感,经过粉红电影洗礼的广木隆一的执导功力让人赞佩,尤其是影片中默片式字幕的运用。在女主角陷入幽思时,配合剧情男女的行为,银幕上会出现类似默片的字幕,那是女主角内心的喘息和呼唤。其妙谛在于,它没有付诸剧情对白或是画外音,因为它的无声与静止,构成对真切的女主角内心世界隐秘的表达,从而显示出艺术的独特感染力。广木隆一以粉红电影起家,并受到业界和影迷的认可,他对于女性心理的认知或可从此略见。近些年他转而投入剧情片的拍摄,取得了超乎先前的成绩。我觉得关键正在于他刻画女性时所采取的平等视角,以及对于女性内心的深刻理解。《振荡器》虽然改编自小说,但广木隆一却以平等代入作为发端,完全融入到女主角的内心世界。在另一部让人惊艳的电影《东京垃圾女》中,偏执于暗恋对象的垃圾的女主角,也带着心灵感伤踏上找寻自己的旅程,而结局也同样在兜兜转转之后回到原点,这似乎成了广木隆一留给观众的心灵寓言。寺岛忍出身演艺世家,不漂亮但很真实、纯粹,没有所谓文艺女青年的矫揉造作。很难想像第一次看到她是在《千里走单骑》中,高仓健的儿媳妇,一身和服与肃穆的神情将日本女性的优雅表现的很完美。而在《振荡器》中,她只需呆立一旁,呈现出的失魂状态便让人信服。至于大森男朋,尽管多次在其他电影中看到他的身影,却只有这次让我真切地记住了他。同样封闭的灵魂,透过他苍白、麻木的外表,显现出柔软和细致,大森男朋的表现值得激赏。

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