列车的隐喻

这部影片于2013年拍摄，构图和影像方式却很朴实，甚至粗陋。由此反映的社会图景也如同二三十年前的一样。果然，影片所依据的小说，是日本著名推理小说家西村京太郎于1978年发表的小说《卧铺特快杀人事件》。小说名比电影名贴切。杀人案件与火车旅行相关，是作家“火车旅行系列”第一部。电影名改为《终点站杀人事件》，实际上和终点站没有什么关系。第一个遇难者在始发站。据说作者是个社会写实派。接过阿加莎的《东方快车谋杀案》的列车旅行谋杀之灵魂，补充了许多日本社会的现实因素。电影也对“火车的变迁”加以喟叹。如开头，由两个中年朋友的眼睛和对话，交待了“上野站”所体现的历史记忆。镜头多次拍摄了在新干线全面取代旧式列车的时代，这一部“不多的从东京到青森的卧铺列车”：一部以蓝色为主调的夜行卧铺列车。剧中人感叹：坐这样的火车要辛苦一点……不过停留在过去的火车感觉里，是希望时间不要走得这么快吧。何况是和一群旧朋友，大家慢慢儿一同旅行……这个故事里的系列谋杀案，与痛苦的记忆有关。不能忘记的创伤，无法宽恕的仇恨，导致了犯罪。火车，在文学的比喻里，历来与死亡有关。人生如同乘坐一列火车，一路上不停地有人到站下车，你的终点也在某个前方。所以，以乘坐火车来结构谋杀，巧妙地勾连了历史的情境、人们的身体感觉、传统的典故……而且，谋杀事件的核心——时间点的对应，还可以根据列车站点的区隔来加以推理。阿加莎《东方快车谋杀案》的经典之处，从技术上说，她成功地把火车变成整个案件的封闭空间，实现了一部剧的紧密而完整的效果。从美感上说，她把火车行驶的急迫、晃动的韵律，与谋者者们果敢的计谋、行为和充满仇恨与哀伤的内心，几乎完美地对应起来。外在空间与内在空间高度一致。一列广阔无人的原野中孤独行进的火车，也就是谋杀者迫切而阴郁的内心……西村的火车，进行了其他方面的勾连，时代性的、社会性的。这让一个案件，虚构的、封闭的事件，获得一些物质性的凹凸质感。每次看到这种呈现，我的心底就泛起一丝喜悦：一个新的、允诺为真确的故事世界又开始了……