关于《记忆的力量•抗美援朝》纪录片可信性的一些思考

将纪录片中糅进大量电视剧的方法是不常见的，这里我认为《记忆的力量》挑战了纪录片的本质问题，即纪录片是什么？《记忆的力量》是严格意义上的纪录片吗？一.破坏规则的非常规式操作我们说文献价值是纪录片最核心的东西，某种程度上，这是一部编纂片，即通过剪接旧有素材来表达自己的观点，重新剪辑和解说而产生新的意义。随着技术的变化与时代的发展，纪录片也在发生着制作方向的变化，第一集《抉择》中以《换了人间》与《外交风云》为主要内容，辅以专家点评，只有在片中结尾有鲜少的文献资料，我们说故事片和纪录片可以相互借鉴，但是能否在纪录片中直接大量引用故事片？引用后还是否具有一贯的文献价值？二.纪录片的戏剧手法不能违反真实规则当我们讨论故事片的真实性时，其实讨论的是可信度的问题，讨论创作者是否对片子进行了加工，即是否客观。很多年之前，甚至有一部纪录片是导演直接采取雇佣演员进行演绎的方式博取观众，被发现含有大量虚构内容后甚至被告上法庭，而导演始终坚信，最终拍摄出的材料具有一定可信度。回过头来说，电视剧本质上就是戏剧，会有非常大的虚构成分，那么《记忆的力量》这一纪录片的真实性又如何把控，是否可以还保证客观性的本质。三.《记忆的力量》的“全知视点”创作没有技巧的高低，只有应用的是否得体。以《换了人间》与《外交风云》为例，“全知视点”一般指早期的“主题驱动的纪录片”，即在拍摄之前结论就已产生，再逐步安排论据，在这里，无论是电视剧还是纪录片都是政治宣传片。因此抛开电视剧的可信性不谈，引用大量主旋律影像还是比较有说服力的，因为无论是电视剧，还是抗美援朝纪录片，他们的目的殊途同归——回顾艰难历史，弘扬爱国精神；从这一点出发，《记忆的力量》所引用的经典影视剧片段，是较为得体的。四.观众所认同的“游戏规则”在《纪录片创作六讲》一书中，作者王竞有提出未来纪录片发展的三点趋势。第一，纪录片的戏剧性增强了；第二，影片所包含的内容量比过去更大；第三，纪录片的游戏化，哪怕是讨论一些非常严肃的话题。观众是可以接受任何游戏的，条件是你能否让观众认同你的游戏规则。纪录片的基础观念并非一成不变的，而是随着时代不断发展的。从上述三点来看，《记忆的力量》不失为一种突破传统创作理念的试水或创新。最后容我引用王竞在书中结尾所说的一句话：“我相信，纪录片创作的手段今后会更加自由，但仍然是一种有尺度、有限制的自由。”【以上观点多为阅读《纪录片创作六讲》有感，恰逢本片，于是将书中理论带入其中，附以浅浅的思考。】