这才是真正反映昭和时代的良心之作，三丁目差远了。

为了拍好整部戏，上下两集240分钟，足足拍了两个半月。摄制组足迹辗转日本各地。可能是由于压低成本、以及不受日本建筑基准法对影视作品外景布景限高的影响，在日本国内和韩国都搭建了大布景。如果在日本干过CG活或者读过日本CG行业杂志的朋友，应该不难发现两家以制作电影特效为主的CG工作室的名字。（日本的建筑基准法出于抗地震考虑，对临时性建筑物楼高做嚴格限制）院线电影《always三丁目的夕阳》也是以昭和30年代为主的，对当时庶民生活、服装建筑、老百姓的生活起居用度的考证相当精致，但在价值观上相当无耻。对昭和30年代的社会动荡、传统价值观崩溃、安保斗争都采取了一笔抹杀的态度，制造了一个人工提纯的伪昭和黄金年代的图景。此片流毒甚大，造成一堆影视文学作品跟风，但引发的批判也不在少数。日本文化界、影视界就有人出书来浇这种“人工怀旧”的凉水。起初是有人出畅销性质的历史解说书来泼凉水，后来就有了奥田英朗的小说《奥运会的赎金》出来泼凉水，北野武在《导演万岁》中专门弄了一段出来泼“昭和30年代怀旧浪潮”的凉水，最后是朝日电视台和角川电影公司把奥田英朗的小说拍成现在这个电视剧出来泼凉水。昭和30年代是个什么样子的年代呢？在一些人眼里，那是个光明的年代：那是个废除了军国主义时代的文艺审查，文艺界的创作力得到初步释放的时代；那是个日本从美国西北航空公司收回民航经营权，日本战后第一架民航客机打入国际市场的时代；那是个日本平民开始有福享受“三大件”：黑白电视、冰箱、洗衣机的年代；那是个收入差距逐渐开始缓解：日本政府开始向民众分配公有住房的年代。在但在另一些平民百姓眼里，那是个沉重的年代：那是个有毒奶粉的年代（森永乳业的砒霜奶粉案）那是个首相出卖国家主权，公开允许美军驻留的年代（安保斗争）那是个贪官横行的年代（儿玉誉士夫你好）那是个学生天天上街闹全武行的年代那是个青少年犯罪率比现在高好几倍的年代那是个贫富差距比天高、中小学教师对学生实施性骚扰没人管、学生动不动遭到体罚、职场上上级凌辱下级的年代那是个富裕者可以对贫民肆意凌辱的年代那是个谈不上法制，公路隧道塌方事故的受害者拿不到赔偿，责任人光天化日之下逃脱法律制裁的年代那是个从战场上当过兵回来的老师天天体罚学生的年代那是个血站被血头把持、患者到医院输血能染上肝炎的年代（最后把美国驻日大使给弄出了肝炎）那是个婴幼儿死亡率居高不下他娘的跟柬埔寨有一拼的年代那是个日本全国每年人工堕胎件数上六位数的年代那是个日本全国人口近四成感染寄生虫的年代那是个出了几个大城市、其他地方的道路就变得坑坑洼洼的年代军国主义时代的文艺审查是废除了，可中央政府和国会里的政客好些人，根本就是二战时期的特务头子、甲级战犯嫌疑人、操纵媒体对老百姓撒谎瞒报战场事情的媒体大亨；民航当时只是贵族专利，老百姓还是主要挤火车；公房在当时是奢侈品，集中在东京周边，地方老百姓住的破破烂烂；事关国家防务、能源保障的战斗机采购和水利工程成了贪官污吏的寻租途径。據說三丁目的原作漫畫《夕陽之詩》對昭和三十年代的好現象和壞現象都有公平反映，可到了電影版就成了虛假做作的人工懷舊。然後自民黨等保守陣營的政治家開始跟進，炒作“回到那個年代就是好”，借此掩飾自己的無能。感謝朝日電視臺、感謝原作者、感謝研音經紀公司：端出來這麼一部力作，出來打這些人的臉。打得好！！！