所有的燥点和痛点都来自于拼命拯救“有事钟无艳，无事夏迎春”这个悲剧内核

与《钟无艳2001》的对比坦白地说，这部剧有毒。剧组将糖点、虐点、笑点高度压缩在每一集里砸给观众，就像精心准备的涂满芥末的寿司拼盘一样，观众一口咽下，反复咀嚼，欲罢不能地咽下一二季后，对这个故事百味掺杂。甚至于不断二刷三刷，企图弄清楚自己内心被挑起来的燥热和痛楚缘何而起，又要如何找到灵药安抚自己。这种矛盾的“有毒”是因为故事的本质内核就是矛盾的，而剧组又在不可抗力的因素下拼命拯救这种矛盾感。演员、编剧、导演、剪辑、音乐的努力，使到故事讲述的效果出彩又有特点，同时细节的打造也让人印象深刻。但内核始终是矛盾的、悲剧的、这是剧作者始终无法挽回的。在YouTube上看完未删减版的第二部，故事逻辑和喜剧效果更加通畅，同时也展露了一些被“和谐”的微妙的人物关系变化，让我更加确信了自己对剧组所做努力的猜测。“有事钟无艳，无事夏迎春”，是第一季的主线所围绕的爆发点，而且并不是脱胎自历史上那个老旧的故事，准确地说，跟《我男》的主线有高度相似性的是2001年由郑秀文、梅艳芳、张柏芝主演的爱情“喜剧”《钟无艳》。两者都是讲述了一个完美三角恋的故事，并且主要角色在剧情上各自的担当效果也十分相似。当然，这并不是指《我男》是《钟无艳》2001的新改，毕竟在bl向的作品里，他爱她，她爱他，他爱他的完美三角是一个很常见的梗。两者真正相似的是人物形象的具体设置，以及主线上各自担任的效果，甚至于如何展开笑点，以上都具有高度相似性。同时，选用了同一个悲剧内核的两个剧组，也意识到这个故事，它的过程是充满魅力的，让观众欲罢不能，但是却无法导向一个完美结局。钟无艳的历史故事其实并没有多大亮点，贤妻不断付出不求回报，从美妾手里将渣男调教回一个明君，2001的三女版本，只是将这个三角关系添上一笔，就让整个故事带上各种亮点槽点和痛点——张柏芝饰演的狐狸精夏迎春可以转换性别，爱上的是钟无艳，魅惑齐宣王只是为了得到钟无艳。这一笔让三个角色都焕发了新的魅力，而《我男》也是同一个思路。阿宅/齐宣王：有人评价过，如果不是阿梅反串，齐宣王这种渣男角色怕是会让饰演他的男演员被观众骂死。而阿梅饰演的齐宣王角色则是附带了贱萌属性，让人又爱又恨，最擅长的是对钟无艳撒娇，连身边的忠臣都要因为他的撒娇败下阵来。白澍饰演的阿宅，也有同样的贱萌效果，再加上“直男掰弯”削弱了角色对待亚当的渣感。并且，剧组还不断安排“夏迎春”夏娃来各种虐待阿宅，逼他不断对亚当使出各种撒娇求救，让这个人物可怜可恨又可爱。阿宅这个角色其实很微妙，齐宣王起码享受到夏迎春的虚情假意，在这段关系中他即是受虐的痛苦的，但他又被设定成一个“受宠爱”的角色。他可以毫无顾忌地向亚当撒娇，甚至于，除了亚当，他还有陪自己背锅的王富贵，还有动漫社里一群关心自己的朋友。阿宅的受虐，其实是来自于对夏娃，或者说对佩妮的执着，就像齐宣王一样，难道他真的爱夏娃/夏迎春？扮演者白澍也说过，他觉得阿宅是在追逐一个女神的标签。因此这种受虐又和齐宣王一样，带有一点自作自受的意味。让观众对他又生气又心疼。亚当/钟无艳：同样是万能属性，对心上人的撒娇毫无抵抗力，亚当这个角色自带苏感（导演邓科曾经说过亚当这个角色是戏保人），和钟无艳不同，亚当因为情感模块升级，在中后期附带了腹黑属性，似乎掌握了主动，但是，每一刻撒娇发糖后又是撒“我爱的是夏娃”的玻璃，又让人不得不承认，亚当始终是阿宅的人质，每次一撒娇就会心软。而和钟无艳相同的是，第二季中亚当终于决定放弃这段三角关系的时候，看似解脱了，却实际上却是伤自己最深。这个角色是为了诠释“爱不得”。而且机器人的绑定关系，亚当更是无法解脱，钟无艳在面对狐狸精的时候，还能给观众一种受宠爱的感觉，但是，在绑定自己的夏娃面前，亚当反而要处理各种麻烦，对待机能低且容易出问题的夏娃，他也是体贴的，彬彬有礼的。夏娃/夏迎春：夏娃和夏迎春，大概是人设差别最大的角色。这是剧组对角色不同的态度所导致的，张柏芝的夏迎春，是被灌注很多心思的亮点，她是三个角色中偏离历史传说最大的一个，因为她本身就是剧组首创魔改的核心，可以说，没有爱上钟无艳的夏迎春，就没有2001《钟无艳》，夏迎春是撩人的，可爱的，坏坏的，但偶尔又让人感觉到心疼落寞。而蔡文静饰演的夏娃，编剧对她的期待则完全不同，《我男》更像是从一些耽美小说中完美三角关系获得的灵感。夏娃承担的往往是推动剧情的角色，甚至于第一集的主线几乎由她承包。但是感情线的描写却寥寥几笔。而所有感情线的描写却都是围绕阿宅和亚当来写，因为这个角色感情线的薄弱，所以为了增色，编剧用了五重人格的设定，让这个角色有了一种漫画性的色彩，点燃了各种笑点。而且，编剧设置上夏娃是一个感受不到情绪的初代机器人，也因此，观众也接受了夏娃几乎没有感情线描写的设定，安静磕阿宅和亚当的糖和玻璃渣。搞事的夏迎春比起惹出各种麻烦的夏娃，她的感情线反而非常丰实，甚至有时候比齐宣王和钟无艳更显眼。两部剧三角关系的角色设置对比，可以看出双方最大的不同，是《钟无艳》的角色设置，没有《我男》那么极端，一是因为《钟无艳》是贺岁片，二是《我男》偏向于二次元那种重属性的设定（从夏娃泾渭分明的五个人格可以看出）。也因此，两部剧在拼命挽回悲剧爱情故事的内核，所作出的努力和方向不同。《钟无艳》三个人都被人所爱，所以最后编剧可以强行用怀孕和红线，跟大家说一句“大家就当没事发生”，然后继续这种鸡飞狗跳的日子。但就是这样的结局，也让人觉得差口气。有个影评说，这个故事内核本身就是个爱情悲剧，再高明的编剧也无法挽回。《我男》也面临同样的矛盾局面，剧组很有野心，也很努力，渴望传达更大内容，而不是单纯满足YY的腐剧，但是整体的架构却改动得偏离得不彻底。给我的感觉就是，前进了一步，又后退了半步。前进了一步，又后退了半步《我男》首先并不是一个单纯满足YY的腐剧，自从《上瘾》爆红之后，有一段时间耽美作品涌现，这是资本的本性，结果又因为不可抗因素接连下架，最后一点水花也没有。在b站这种二次元平台上，有点流量的作品（多是泰剧）也大多是空洞的，粗制滥造的作品，类似速食食品。《我男》团队的用心程度显然志不止于此，也因此有不少观众都会说一句，比发糖剧更好看，细节上的用心，演员的努力都是看得到的。但是这部剧很可惜并没有成为爆款，总体表现不温不火，它的制作水平可以算得上网剧前列。大幅描写bl线，在大局势下，怕是制作组也不敢做出太多宣传宣传，毕竟第二季中的一些微妙地展示阿宅心中重视亚当多于夏娃的镜头都能被删除，使到故事不连贯，人设也出了问题。同时，腾讯独播的方式，既不能在b站这样的二次元平台获得地利，也不能做到逐集更新拉长热度。《我男》的结局写了内里两个主旨，一个是为贯穿全剧被人当作异类的二次元发声，希望能得到主流更多的宽容，但是机器人身份暴露后的众生相，又让人看到现实的无力感。而且讽刺的是，这段话是借动漫节上夏娃之口说出来，但是上架后却被删改了。另一个主旨，爱是相互陪伴，最终的结局以“有情人终成兄弟姐妹”结束，但是，以全剧的人物设置和情感线描写来说，是不应该导向这样一个结局。也就是说，编剧的本子如果要继承这个结局，需要有很大程度的改动。比如今年年初的日剧《女子的生活》，跨性别的主角同时开了百合线和BL线，最终留下的是没有跟谁真的在一起的开放式结局。但是这个结局却让大部分观众觉得非常合理，因为剧本的着墨在于跨性别主角内心寻找勇气，不再勉强自己，非常注重主角内心的刻画，两条感情线的描写也是浅尝辄止，作为点睛之笔。而《我男》则是主要描写感情线的各种糖点笑点虐点痛点燥点，但是导向这个相伴结局的原因却跟花费大力气描写的主线有很多相悖的，不合理的地方。这种互相受虐的三角关系，编剧想用一种各自后退一步的方法，砍成一个相互陪伴的结局，比起《钟无艳2001》对三角关系的掩耳盗铃，这种想法是更进一步的，甚至于可以说，如果有充足的前情作为照应，这个结局是可以成为不落窠臼的涨分点的。但是问题就出在了前情的内容，也就是第一季16集，未删减的第二季的前10集，用力在了另一个方向。最终让人不得不怀疑，这故事是不是像腐女社长说的，耽美改bg，烂尾了。诚然，这个结局也是温馨的，也有不少人觉得感人，但我对它的不满在于前后照应的逻辑出了问题。也就是说，如果要让故事通畅，要么大改前情，要么大改结局。相互陪伴第一次提出来，是第一季结尾阿宅和亚当酒后坦诚，有一个重点是，“过程是快乐的”，而后在情人节礼物上，又说了他们三个人彼此抱怨这段三角关系，最终发现这是最稳固的幸福。最终定下来是动漫节之前，阿宅对苏醒的亚当和夏娃袒露自己长久以来的孤独，非常珍惜彼此的陪伴。问题就出在，编剧全剧对bl线几乎是当作感情线的主线来描写，而忽视了刻画夏娃线。夏娃花费力气走的是推动剧情线，而人格切换导致的结果就是，推动阿宅亚当两人关系的变化。而夏娃本人的感情线，却一直强调她并没有可升级的情感模块，无法体会到情绪。（在这部剧里，夏娃给观众的感觉，就是一个设定有趣的机器人，并没有像亚当那样，有花心思去刻画她作为”人“的成长。）要理解问题的所在，需要剖析清楚编剧是怎样描写这几条感情线。编剧对三条感情线的不同的心态和着力亚当X阿宅：这几乎是整部剧的主线了，观众所有的苏点糖点和虐点，都在这条bl线上，欲罢不能。因为编剧的笔力强悍，利用完美三角关系，将每一个甜蜜的情节和虐心的情节都拧和在一起给观众，尤其是亚当无怨无悔的宠溺后落寞的神情，与亚当情感模块升级，从”机器人“到”人“的成长过程结合在一起。并且亚当阿宅关系的变化，都跟夏娃的人格切换互相照应，给人的感觉就是，夏娃是两人关系的推动者。第一阶段是小白兔，在这个过程中，夏娃是阿宅留下亚当的原因，同时亚宅雨天打伞、送饭、道歉、梦幻屋、共筑爱巢接连被撩。这一阶段对观众来说也是甜蜜的，尤其是阿宅被撩时展现的抵挡不住的神情，让人差点以为剧情的无害甜蜜，最终导向bl线。但是居酒屋的亚当夏娃俊男美女的搭配，让阿宅嫉妒，于是迎来了第一个转折点，修改夏娃程序重新绑定，结果意外触动人格切换。并且在生日会过后，阿宅要跟亚当划清立场，认为机器人就是程序，同时亚当情感模块升级，开始体会到伤心的情绪，以及觉醒腹黑属性。在这一阶段，阿宅对待亚当就像对待机器一样，所以没有顾忌他的去处（这时候亚当还没有人的情绪，阿宅的行为其实有点像对误买的宠物置之不理），也没有珍惜亚当对自己的好。第二阶段是女武神，开始体会人的情绪的亚当，因为生气和嫉妒，对受夏娃虐待的阿宅开始置之不理（在这里阿宅有点像被正室虐待的小妾，尤其是那个宅吟霜的笑点）。阿宅在屡次向亚当求救不成的过程中，才发现自己早就习惯了亚当对自己的好，并且像小孩子一样跟他撒娇。但这个时候阿宅还是没有学会珍惜亚当，也因此在亚当心软给自己上药后，才会说出让亚当亲吻夏娃修改设定（这也佐证了阿宅对夏娃并不是爱）。这件事也伤了亚当的心，阿宅也无法做到亲吻亚当，因此亚当自知自己是不被阿宅喜欢的，却因为绑定关系不得不爱上阿宅。第三阶段是心机女，赠送情趣信号器强化了阿宅对亚当的依赖。心机女夏娃故意对阿宅示好，甚至假扮佩妮（从这里看出，阿宅在意的是佩妮而不是夏娃），而亚当也因为这件事怀疑没有情感模块的夏娃不可能对阿宅产生情愫（这跟后面亚当相信夏娃也会明白情感矛盾了，前后照应编剧没处理好）后来受夏娃胁迫，阿宅要拿走亚当的记忆模块（在这里阿宅跟夏娃的关系类似情敌），两人也因此发生了一些身体接触。但同时也说明了，阿宅心里亚当还并不是一个人，甚至于会拜托亚当拿出记忆模块。而亚当并不是不愿意，而是他没有。两人关系的转折在于动漫节预演时，亚当扮演龙骑士拯救了阿宅。这个时候两人的关系更进一步了，阿宅开始把亚当当作人。第四阶段是圣母白莲花，夏娃为了心爱的人的幸福，努力撮合阿宅和亚当。两人约会误入Gay吧，酒后坦诚，阿宅举例说明相爱的人不能在一起，希望能当好朋友，下辈子或许可能一起。（编剧似乎偏向BL线，阿宅难道不是应该举例单恋的故事，而不是相爱的故事么？）亚当也表示自己只要能陪伴阿宅就好，目的是要让阿宅快乐。同时，阿宅也默认了熊熊的后妈称谓。但因为亚当为了查明黑衣人送走夏娃，阿宅又对亚当发脾气，但行为类似小孩子向父母撒娇，还故意使用了美人计，同时揭示阿宅缺少亲情，亚当愿意当阿宅永不离开的哆啦A梦（似乎暗示了陪伴的结局，但编剧没说明清楚王富贵对阿宅的意义）。后面亚当套路阿宅跳天台舞，而阿宅也开始不反感亚当的亲密接触（这里亚当跟前面说过愿意陪伴的行为出现矛盾，又更进了一步）。第五阶段是性感娃，片段只存在未删减版里，在这里，阿宅第一次出现重视亚当多于夏娃的情况。不担心夏娃出去撩人，反而担心亚当被睡。冰棍，遮眼，睡帐篷，桌下勾脚等等，阿宅对两人的情感出现变化。篝火前倾诉内心，阿宅定性自己与亚当是友达以上，与夏娃是恋人未满，甚至睡不着质疑自己对亚当的感情。但是夏娃在阿宅面前强吻亚当，亚当又因为答应过阿宅解释两人关系，公开承认与夏娃是恋爱关系。两人关系再次转折。第六阶段是亚当放弃，阿宅因为误会亚当夏娃在一起，获得机会送亚当回未来，重新绑定夏娃，但是却不舍得亚当。情人节当天被富贵意外透露给亚当知道，亚当出走。阿宅看到礼物后开始后悔，动漫节排练时阿宅被欺负，亚当回来帮忙，但却无视阿宅的示好，表明自己要放弃这段三角关系。阿宅拼命弥补，甚至进火场救亚当，终于打动了亚当，亚当进火场救阿宅，争吵中两人和解。但是亚当为了救阿宅死机了。第七阶段是轮流失忆，救回亚当，各人关系开始定性，阿宅表面内心孤独，很珍惜三人彼此的陪伴。但是机器人身份曝光，亚当夏娃要被带走，阿宅痛哭。后来被群体删除记忆，亚当夏娃被要求清空数据回去，夏娃开始舍不得阿宅。阿宅出车祸后恢复记忆，找回被删除数据的亚当夏娃。忍受长久的孤独重新复制两人的记忆数据，最终是三人互相陪伴的结局。概括亚当和阿宅的故事线，基本上就是概括玩整个故事，这也是为什么这个三人陪伴的结局让人不满的最大原因，因为夏娃线实在是太薄弱了。夏娃X亚当：这条线的存在其实是带有一点bug的，亚当作为恋爱型机器人，却并没有意识到什么行为会让主人吃醋。亚当对夏娃是体贴有礼的，他对其他人也是如此，例如，在公主病说很多人喜欢自己的时候，说自己相信。两人的cp感，主要来自于居酒屋表演的时候俊男美女一起跳舞，以及逛街和相处时两个恋爱机器人体贴彼此的基础性格设定（清空数据后，两人的相处模式也是如此）。有糖感的是女武神在有人挑事的时候，说亚当是自己罩的。以及在亚当死机的时候，愿意牺牲自己的电池。一边是夏娃绑定了亚当，但是剧情设定里她没有情感模块，不存在情感，一边是亚当情感模块升级，理解这种爱而不得的感受，尽管夏娃没有情感，也珍惜夏娃对自己好，希望能三个人互相陪伴。夏娃X阿宅：正如阿宅的扮演者白澍说的，阿宅不喜欢夏娃，在意的是佩妮，或者说是导演一直强调的女神的标签。阿宅在对亚当发脾气的时候，说过机器人就是程序，但他却又如此执着于夏娃，甚至于自虐，可见，根源是在于与佩妮几乎一样的外表。这在夏娃扮演佩妮的时候，阿宅非常明显的兴奋，甚至于那一集里，跟王富贵在动漫社里还津津有味地争论是佩妮还是社长好看。如果阿宅真的喜欢夏娃，会这么明晃晃地让夏娃知道她就是佩妮的代替品的，即使夏娃没有亚当的情感模块。但是，阿宅真的爱佩妮么？到了一个爱屋及乌的地步？还是说，阿宅爱的是一个标签化的，幻想中的”女神“佩妮？佩妮的真实性格，真的像阿宅设定的夏娃一样么？动漫社里的校园偶像，灵魂人物，在前男友劈腿后，果然分手出国，追逐新的爱情。佩妮的性格理应是更为理智冷静，并且兼具温柔坚韧。跟夏娃的软萌性格是有所不同的。这一点在心机女扮演的毫无破绽的佩妮身上可以看出来，佩妮应该是高智商高情商有主见的leader。夏娃的软萌性格，实际上更像是宅男的萌系二次元女神。也因此，三条感情线，阿宅和夏娃之间反而是最脆弱的，没有绑定关系，而是源自阿宅自己对臆想中的女神的执着。阿宅对待夏娃，还是像对待佩妮一样，夏娃说过机器人没有喜欢的东西，只要是主人送的就会喜欢。而他却仍就送了佩妮喜欢的梦幻屋，而不是夏娃需要的防水工具。阿宅追逐夏娃，似乎更像是为了完成一个自己和女神在一起的梦。在看剧的时候，观众的猜想是，阿宅和夏娃的感情线是最可能被砍断的。当然，这并不是没有改写的余地，如果要完善这条感情线，必须描写阿宅分清夏娃和佩妮的过程，最好的处理方式是佩妮回来，阿宅分清两人的不同，重新做出抉择。但是整部剧除了开头和结尾佩妮露一下脸，并没有打算继续深讲这条感情线，而是写了阿宅因为亚当的关系，选择了三人互相陪伴。而夏娃则没有解释就拥有了情感，也开始珍惜跟阿宅的陪伴关系。厘清了这三条感情线，可以看出，编剧的写法，其实更像是耽美小说，夏娃的人设一开始就砍掉最多，无法体会情感的初代机器人，亮点在于多重人格的炫技处理。而把感情线几乎所有笔墨都倾注在阿宅和亚当上面。不过，我一开始的推测是，结果是一个带有暗示性偏向性的开放式结局，就像《暧昧男》一样，两个常常被怀疑是搞基的同居直男，在分开后反而思念与对方彼此的相处，结局被迫再次同居时口不对心。这是我所推测的《我男》最合适的结局。《我男》也是写出一个互相珍惜陪伴的结局，但是比起《暧昧男》来说，却没有讲好这个结局。可以是，亚当清空数据后，自己穿越回过去选择再次绑定阿宅。（其实亚当也说过类似的话，无论如何，自己绑定的都会是阿宅）这个结局的有趣在于开放式，给予读者想象的空间。但是《我男》在结局却用台词不断强调这种三人互相珍惜的关系，有种要跟感情线划分立场的感觉，但是整部剧的主线几乎是跟感情线重合的，这种强行割裂反倒使到人设上出现了bug。这种互相陪伴的结局，并不要用台词点明，更适合用镜头语言与演员的演绎表达出来。人设上，阿宅是一个孤独的人，他说过是亚当夏娃来了之后，才拥有了动漫社的美好回忆。但是，就算没有亚当夏娃，我们也可以看出，阿宅跟王富贵的关系，比绝大部分友谊更加感人。这跟阿宅的孤独人设产生矛盾，而且动漫社的人还会给阿宅过生日，很明显，阿宅原来是并不缺少友谊的。他内心的孤独应该是来自于从小一人生活，所以才会在面对亚当的时候，像小孩子一样各种撒娇。其实这种孤独人设，阿宅更应该依赖亚当，而不是执着于夏娃。所以等到心机女人格和白莲花人格的时候，阿宅依旧继续这种有事钟无艳，无事夏迎春的态度，是有点奇怪的。即使不能回应亚当的心意，阿宅应该更早产生珍惜和感恩之情。而不是这种既依赖亚当，但又时常反复，想要抛弃亚当，甚至不明白自己的行为给亚当造成巨大的伤害。这样子矛盾带黑点的设定，让不少观众都讨厌阿宅，可以说，阿宅这个角色的魅力，很大程度都是靠演员白澍对那种贱萌傲娇的分寸感的把握实现的，让观众对阿宅又爱又气。亚当的人设的确像导演说的戏保人，他的角色bug除了前面说的不懂得如何避免主人吃醋，还有就是后期也是有点反复，究竟是继续陪伴，还是更进一步？如果陪伴就够了，为什么还要套路阿宅跳天台舞？亚当在第二季，即使情感模块升级了，也还是难以体会阿宅的情感，因此产生各种误会。还有第二季后期，不断用台词重申亚当也很重视夏娃，夏娃和阿宅一样很重要。但是却没有花费笔墨描写夏娃为什么这么重要，跟动漫社的人比起来有什么不同？夏娃是重要的，观众可以理解，但是跟阿宅一样重要，却又有点突兀，尤其是，这段话第一次讲起来是在白莲花人格，而之前的心机女人格，亚当还说过夏娃无法理解情感，只有程序。在白莲花人格却又相信她将来能体会到感情，未免过于矛盾。夏娃人设最大的bug，也是同一件事情，因为编剧不打算花费笔墨写夏娃线，所以夏娃对感情能够理解，甚至于在动漫节代替大家说出宽容异类这种话，实在是过于超前了。尤其是她的人格在很大篇幅都处于不断切换中。存在于台词的这些突兀的转变，简直让人怀疑是在不断表忠心，划立场。要弥合这些bug，其实有两种方法，一种是开放式结局，就像《暧昧男》和《女子的生活》的处理方法一样，亚当那句”不管经历多少次轮回，睁开眼都是看到你。“删除数据后依旧想找回熟悉的人，这就是对机器人跨越成”人“的刻画，这份情感也不是来自于冷冰冰的程序。因为主线和感情线的剧情几乎都是把笔墨花在亚当和阿宅身上，比起绑定关系，阿宅对亚当的态度变化才更有故事性，结局也必须厘清楚两人的关系。而不是前期让阿宅反复依赖和伤害亚当，后期让亚当突然觉得阿宅和夏娃一样重要。夏娃的感情线反而没必要强行添补结局，在结局里暗示夏娃清空数据后，开始有点理解情感，这样子更为合适，因为不断处于人格切换的混乱状态的夏娃，并没有给出她如何成长如何学习情感的空间。另一种方法是扩写夏娃线，佩妮回来，阿宅的抉择，这样子加深对羁绊的刻画。以及夏娃又对亚当付出了什么。亚当阿宅这种糖点和虐点不断重复强化的剧情也可以削弱，在结局表达之前，就给观众充分的铺垫，三个人之间互相有值得珍惜的陪伴。因为自始至终，三个人的陪伴都是掺杂着虐点的，没有人可以解脱，观众更期待一个快刀斩乱麻的结局。如果想要美好的三人行结局，则应该给它做好充分的温暖的铺垫。而不是让亚当和阿宅之间掺杂甜蜜和虐心的情感线变化作为底色，这种底子适合的是bl向作品。最后一点想法剧组挽救这个故事内核，也是付出了很多努力，但估计是受到一些不可抗力，第二季一些比较隐晦微妙的细节都被删除了，影响了故事通畅性，而且还用台词不断重申三人羁绊，反而没有了《暧昧男》和《女子的生活》那种开放式结局的美好。而现行的结局，其实也还是有很多人没注意到的细节，阿宅是复制了亚当夏娃的记忆数据，但是绑定谁的程序记忆并没有被复制，也就是说，现行结局并没有存在谁爱谁，亚当已经接触了阿宅的绑定，夏娃已经解除了亚当的绑定，阿宅也承认双方都是友达以上，恋人未满。他们之所以愿意留下来陪伴阿宅，是因为记忆让他们自己产生了自主情感，对阿宅的陪伴的珍惜。所以才形成了一个有情人都成了兄弟姐妹的局面，这个结局的问题是前情底子不对，但结尾的构思还是用心的。当然，整个故事还隐藏了一些虐点，比如亚当那句”看他变老“，阿宅可以在陪伴下老去死去，但是机器人呢？怀抱着记忆永生下去，失去所珍惜之人的陪伴？这句话初看是虐阿宅，实际上虐的是机器人。或许，将思想和人格灌输到机器身体里是一个想法吧。网剧最后让佩妮出现，算是埋了一个包袱，或许可以让阿宅认清他对夏娃的执着，不过考虑到影响力和热度，估计已经没有第三季可以解答我们的各种想法了。虽然长评讲的都是缺点，但我还是给这部片打了四星，现在的网剧，有这样努力的用心的，对观众负责的团队，是值得我们鼓励的。从这个角度来讲，这部片因为各种因素没有爆火是真的可惜了。而且有半星是给的演员，白澍的演绎成功让阿宅贱萌的形象深入人心，再加上洋溢的少年感，自带奶音的骚萌贱萌感，让人突然能理解亚当为什么对阿宅这么着魔了，觉得又可爱又可怜又可气，这种分寸感如果换了另一个人，怕是就很容易让阿宅这个角色失去魅力，被观众吐槽不止。李川本身身高和低音炮自带苏点，眉眼有点像于，但于是锐利精致线条飞扬猫系。李川则是线条端平柔和，略带下垂眼的犬系，本身估计是呆萌的性格，在《一》和《开》里也是骚萌和呆萌。在《我男》里面少数几个卖萌的镜头都非常出彩，但是对于如何用眼神表达好内心的委屈/失落/痛苦的各个层次还是需要推敲，有时候感觉用力过度了，有点生气，使用播音腔和标准笑来演绎机器人倒是挺契合的，毕竟戏保人，但还是期待将来能有更进一步的表现。因为这部剧在YouTube上写明标签是BL，所以在整个剧评中，我个人倾向于编剧的bug问题，是因为原定的是本子偏BL，但后期修改了。不过即使是BL，结局估计也是《暧昧男》和《女子的生活》那种开放式。本文版权归作者烤豆奶所有，任何形式转载请联系作者。