贯穿着挥之不去的神秘主义

去年代表泰国竞逐奥斯卡最佳外语片的作品，没想到是一部高度风格化的作者电影。不知是阿彼察邦在国际影坛上的影响力，还是泰国根深蒂固的本土文化意识，近年来好几部泰国作者电影都有着类似的表达方式，运用着类似的标签意象，贯穿着挥之不去的神秘主义，以及围绕着一个貌似雷同的主题。这部跟《穿越消失点》有不少共用的特征手法，不过这部明显在主题处理上要比前者好一些。或许是女导演的缘故，有几个段落的独特气质挺吸引人的（女导演森林遇见虎皮小孩以及毒蘑菇，女导演与老作家在停电家中的对话等等），而那个身份职业不断变化的女孩是全片神秘主义的根源所在，令人产生各种奇思妙想。后半段戏中戏的设计有点出乎意料，故意混淆现实/虚构的手法是呼应开头女导演拍摄政府军虐杀学生的恐怖场景吗？导演从没在片中透露出任何答案与解释，前一秒还沉浸在画面上的漂亮女演员，下一秒却发现只是戏中戏女导演拍摄的电影片段。画面上看到的都并非是真实的，很可能只是人为制造出来的假象。这种哈内克式的论调在后半段逐渐浮出水面，与故事前面老作家与女导演的谈话里提到“我不是活的历史，我只是历史的幸存者”有着惊人的契合。可惜导演的功力未够火候，没能在深层次上继续挖掘下去，颇为可惜。影片里知识分子反思历史的态度与立场，与影片最后舞厅狂欢突兀地过渡至颜色失真的乡村田园画面，是否又有着意识上的彼此互通呢？本文版权归作者罗宾汉所有，任何形式转载请联系作者。