神鬼并存的古城中，正正经经的叙述“我们是夫妻”的故事

“无论顺境还是逆境，无论贫穷还是富贵，无论健康还是疾病……直到死亡将我们分开”，或者死亡也无法分开我们……看《镰仓物语》的时候，好几次偷偷拿出了纸巾擦脸。虽然说这不是一部悲情剧，但是让人感动的地方深深切切地敲击到心底某片清澈的湖面，依稀泛起了阵阵涟漪。电影的前三分之二，我都在纳闷，为什么豆瓣上这部评分只有6点多，明明就是8.5以上的影片啊？直到彻底看完，才渐渐懂了，原来影片被误解为“打怪”片了。如果你是抱着爆米花，把这部片子当成奇幻动作大片来看，肯定会失望的，因为整体影片无论是奇幻色彩，还是恶魔地府，都只是影片对夫妻间生活态度的一个陪衬，真正影片所在乎的，仅仅是“已经是夫妻的你和我”这件事。故事的背景设定在镰仓，片头这个著名的镰仓式海景，无数电影、动漫里都出现过。而片头一开始男主就和新婚太太说起“镰仓的时间和东京不一样”，是的，日本3大古都，镰仓、奈良、京都。京都有寺庙、奈良有鹿，而镰仓除了《灌篮高手》的热血、《海街》中慢慢流淌的时间，还有，在《镰仓物语》中可以和人类一起生活的妖魔鬼怪。而这些只不过是一个背景设定而已。真正的故事开始于－－我们结婚了。无数人说到结婚，都会想到婚礼中“Ido！”前面的那篇感人肺腑的誓言，“无论顺境还是逆境，无论贫穷还是富贵，无论健康还是疾病……直到死亡将我们分开”。结婚并不是一个瞬间，而是一段持续很久很久的人生，是今后的一辈子！而今后的一辈子中，可能会遇到很多人，很多事来动摇或者改变你我之间对爱情对婚姻的看法。这里科普下，这部电影是漫画改编的，原漫画是西岸良平的长篇连载漫画《镰仓物语》。据说有30几本。虽然也同样是奇幻背景色彩的故事，但其实每篇故事相对独立，故事基调更偏向《深夜食堂》类型的淡淡温暖漫画。故事套故事的讲述了一色家的历史以及夫妻俩结婚后人生中遇到的各种人（包括妖怪）和事。其实何止电影里的人物，每个人的都会因为某些经历，或者见到周围的人和事，对自己的人生重新审视或者产生怀疑。比如，男主一色的独身主义，就源自于对自己父母爱情的怀疑态度。而遇到杀妻谋财的丈夫的案件，是他可以轻易对新婚的妻子说出类似于爱情很快就会褪色之类的话。穷神(田中泯饰)到家情节的出现，刚好对应了婚姻誓言中的第二句“无论贫穷还是富贵”而第三句“无论健康还是疾病……直到死亡将我们分开”。则不幸的应验在了青蛙男身上。青蛙男的故事是温暖而无奈的。为了守护妻女不愿离去的丈夫，拒绝减少妻女的阳寿，选择变成不敢相认的怪物，却为了帮妻子偷偷交房租而抛头露面在游乐园打工。看到追求妻子的男人出现时，打翻五味瓶的嫉妒不安与最终面对事实把妻女的幸福拱手让给更有可能性的人类，悲伤却清晰的表达着作为丈夫为了守护妻子的幸福可以牺牲自己。相比之下，同样阴阳两隔借体还魂来达到夫妻团聚的这个家庭，就会让人莫名感到不甘和气愤。一色父母的一段故事，虽然戏份不多，但整理看来其实九转曲折。老爸洋溢这小说家的才华却不敢公开身份，作为贤内助的妻子默默支持着丈夫完成不被家族承认的小说家事业。这个是不是让人想起婚礼誓言中的第一句“无论顺境还是逆境”呢？当妻子去世后，丈夫着手研究去阴间的方法，企图把妻子“捞”回来，却最终决定夫妻在那边“定居”的情节，即解除了男主一色对父母的误会，同时再次映出，一色家的婚姻观。就是那句“你不在，我也无法独活”最最让人有内心平静感的是这对寿终正寝的老年夫妇。虽然背景挂着“忌中”（中文大概就是“丧殡”的意思）但当事人却开开心心的跟着过来迎接的老伴，宛如出门散步一样的轻松愉快。一起坐车去黄泉之国的这一幕，也是让人感动得偷偷摸纸巾的温暖。经历了完整的人生后，死亡并不是让人不安的，反而是平静的解脱。特别是当你知道可以一家团聚的时候。黄泉终点站，团聚的热闹场面，也再次抵消了人们对死亡的恐惧。一色领着妻子特意去见证这个车站送别的瞬间，虽然是生离死别，却温暖祥和。年老夫妻的离开反而能教给年轻夫妻如何看待对婚姻的理解。然而，当生离死别真的到来的时候，没有一对夫妻在那个离别的瞬间可以淡定从容。面对跟着死神(安藤樱饰)慢慢离去的妻子的背影，无法喊出“你别走，我不想你走！”只能无奈的用力锤打自己。暗夜中的一色老师的告别，是整个影片的一个燃点也是一个泪点。生离死别没有人能从容淡定。接下来入黄泉之国，救妻打怪的情节，我见到很多人认为过于简单，情节不曲折云云，其实本来怪兽的出现就不是为了挑起“斗大恶，英雄救美”这样的情绪的。这次国内上映的《镰仓物语》，日文版配合电影发布的漫画封面是这样的，看到镰仓两个字上面的英文了吗？“Destiny”，这个是命运安排的意思，换句说：这部电影的中心思想是“生生世世你我有缘”！黄泉之国出现的天头鬼(古田新太饰)这个大情敌，仅仅是为了告诉男女主，你们是命运的安排。注定生生世世都是夫妻。其实这个天头鬼的登场，是个巨大的反衬效果。因为在天头鬼正式登场之前，他已经用了很多巧妙而委婉的方式讲述了多次男女主和天头鬼在不同前世的故事了。天头鬼的第一次形象出现在仓库的卷轴里。注意看，画中女主的服装和头饰和黄泉之国中妻子是不是极度相似啊？这里已经第一次暗示了男女主前生的关系，第二第三次出现是夜市里的古董。这个时候和天头鬼斗争的男主已经换成了日本武将的服装。时代不同了，但是这对夫妻和天头鬼的斗争却在继续。第四次暗示是穷神爷爷的百宝囊中的小雕塑。（看男主的服装，和平安时代的贵族统治者服装非常相似）另外，题外话，说到大恶这个天头鬼的名字和形象，倒不是平安时代而是镰仓时代。（镰仓时代是紧接着平原时代后面的。）天灯鬼和天头鬼日文发音是一样的，是镰仓时代遗留下来的佛坛前举着灯的两个小鬼中的一只。下面这个照片中，左边的叫龙灯鬼，右边的就是天灯鬼。照片里的是天灯鬼雕塑的仿制品，原品应该在日本的某个博物馆里，是日本国宝级文物。换句话说，别看大恶出场打斗不多，根本不是打怪片，看看大恶形象的原型的来头，再联想下镰仓妖魔平静生活的背景设定，一切的安排，都是为了衬托男女主“命中注定”的婚姻关系。婚姻中的爱情与恩情，那种“持子之手与子偕老”＋“即便死亡也不能将我们分开，我们生生世世都选择在一起”的执着才是影片通过众多夫妻间的小故事而最后通过男女主的故事线所表达的。所以如果当成单纯的打怪动作片看吧，不给高分我能理解。但如果作为对人生、爱情、婚姻、甚至生离死别的痛苦有一些经历的人来说，也许看到更多的是妖怪背景设定后的更加深刻暖意。也能清晰的理解，从结果上来讲，“救出女主的其实不是男主”这样的安排。人生那么长，你我相伴会遇到很多事，有时候结果只是一瞬间，并没有那么重要，更重要的是我们一起走下去。好啦，文章完。下面对日本妖怪没兴趣的，可以跳过啦！抱歉，喜欢日本各种妖怪的我，实在是想话痨，給大家挖一些这个片片背后的妖怪科普哈。日本的妖怪和中国的稍微有些区别，中国的很多妖怪故事中，神和妖怪都相当有法力，但日本的妖怪更多的是一些好像普通老百姓一样的能力不大，却有几分可爱的类型。小时候记得日本有个洗碗的妖怪，忘了叫啥名，躲在深山的破落小神龛里，如果有路人在神龛里放下吃的，或者钱什么的贡品，就会偷偷的跟着路人回家，然后半夜里把路人晚饭剩下的残羹剩菜吃干净，并帮忙把那一顿的饭碗給洗了。然后离开。大概吧，日本有好多这一类温和而可爱的妖怪。先给一堆客串的妖怪哈！这些妖怪基本上都在夜市里，还有黄泉之国走来走去，没有太多戏份，但是人家都是影片中有名有姓滴，只是性格不是很明显。下面图片来自日本的网站（中文）食蚁兽爷爷（中文）贴好多符咒的人（中文）猪人（中文）蘑菇人：蘑菇人想多说几句，蘑菇人大多数出场的时候都带着购物袋，好像主要功能就是买菜。不过和个人偶尔会YY下，不知道蘑菇人路过红手怪卖蘑菇的摊位时，大概会是个神马表情。另外，在青蛙男卖气球的游乐园旁边的合影牌子上，蘑菇人的形象也出现了一小下。远处图右边空中粉红色的雕塑是独眼仔。也是经常在一色家院子里和河童一起玩的小形象。另外酒吧里总是坐在后面喝酒的那个尖鼻子的名字叫“蚊君”（大概是蚊子变化而来的吧？）接下来是日本比较出名的几个精怪。警察局的帅小伙叫：稲荷，估计听说过京都的伏见稲荷大社的人都知道那里供着的稲荷的使者是狐狸。而看水晶球的这位的发型，在欧洲叫修道士头，而日本叫做“河童发型”接下来戏份最多的这位“穷神”爷爷，也是日本几乎家喻户晓的。甚至有雕像和供奉穷神爷爷的神社。穷神爷爷有丐帮标志性的服装，甚至还有性格描写，据说最喜欢吃烤味增。据说沿海沿河的地方还有习俗就是把味增烤的香香的放在盒子里，顺水漂走。据说穷神会追着烤味增一起飘走的。而不靠海不挨着河的就修雕像或者神社，穷神爷爷头上一般会多雕刻只猴子或者狗“日语猴子和消失是同样发音，狗也是类似不要来之类的词同音”。某个意义上来说，日本人对穷神的态度还是挺好的，就像故事里妻子的话一样：怎么说也是个神啊！国内的话，历史上从来没听说有给扫把星，瘟神修庙供着的。（当然也可能是我知识不够哈，万一有，知道的求点拨。）另外，追随天头鬼的几个小喽啰分别是：红手鬼，鲶鱼精、象怪和猪怪，因为颜值实在不怎么好，性格也没啥我就不放图了。好啦，科普完毕哈！欢迎各位喜欢日本妖怪的小伙伴多多补充。本文版权归作者猴头虫所有，任何形式转载请联系作者。