选择不忘掉，或者神

江国香织这本不太著名的小说是我读的她第一本书，并且很奇怪的影响了我对一些事情的看法：因为这本书用非常诗意和浪漫的方式表达了一种偏执。小说的故事情节简单到近似于无：大概是一个女人和一个男人相爱了，后来又因为莫名其妙的原因分开了，女人独自生下了孩子，坚信总有一天会和男人再次重逢。她的理论是，自从她爱上男人并与他分离之后，她就乘上了一艘神之船，而船是要在大海里漂泊的，除非再次重逢，否则她不会停下来，而如果在一个地方生活的长久了觉得适应了，就不会再遇到他了，于是她带着女儿不停的流浪和搬家。在这个流浪的过程里，她用很多近似于强迫症的方式保证随时离开随时搬家的能力。比如，不喝灌装咖啡，因为糖分会使人发胖，而不够轻盈的身体是不适合流浪的；比如，练就了所有的食物都可以用一口锅煮的很好吃的能力；比如她从不买书，只利用当地的图书馆，而书是不适合搬家的。她也完全不理解女儿已经适应了一个地方的生活不舍得离开的情绪，因为于她来说，适应是一个太缓慢的过程，根本没有适合与不适合，真正的情感与适合无关，与分离无关。在这个过程里，她有过一些靠岸的机会，有些踏实的男人向她伸出了手，但是她只是疏离甚至带点轻蔑的笑，固执的守候心里的那盏灯塔。读这个故事的时候我是被震惊到了的。因为这当然不是一个苦情的女人守候一个男人的故事，它发生在原子化现代化如此之高的东京，有的时候我觉得它表达的是一种个体的堂吉诃德式的对时代的宣战；有的时候我又会觉得，这是一个借助于爱情表达自己执念的故事：她只是要守候一些什么，至于那个男人是谁，甚至是否真的存在都是不重要的。我的震惊更多的源于这个故事的结局：到最后，他们竟然真的重逢了。那一刻我忽然想，也许它真的只是一个简单的爱情故事，一个人爱上另一个人，分开后无法再爱上别人或者没遇上更爱的人，于是保持单身，不为了生活和所谓的安全感去结婚，其实是特别正常和顺其自然的事情。候麦著名的“四季系列”里《冬天的故事》有类似的情节的设置：两个突如其来相爱的人，后来又突如其来的分开，若干年后又突如其来的相逢。在这个过程里，候麦最让我敬佩的品质是平和和波澜不惊，男女主人翁就是自然而然的互相等待着，丝毫不显得自己与众不同和咬牙切齿，以至于后来周围的人也都觉得这种等待是理所应当的了。《神之船》的剧场版相对于原著有一些情节上的增加和扩大。当被相依为命的女儿质疑道：爸爸是真的存在的吗？妈妈好可怜呀并拒绝再次搬家之后，女人走到崩溃的边缘，只身走进大海里，海水不留情面的扑打在她身上，此时画面由耀眼的夕阳色变成黑白色，镜头死死对准女人那张凄惶的脸。必须承认，这个情节触动了我，但似乎也就是如此，候麦的表达方式使他成为大师，而江国香织的表达方式以及她所刺激产生的表达方式则让她陷入了小众文艺的窠臼，在前者那里，你会觉得他相信的是一种真实的情感，而在后者那里，你会觉得那更多的含有一种个人偏执和自恋的成分。类似的还有我曾经十分痴迷的《恋爱的犀牛》：“忘掉，是一般人能做的唯一的事，可是，我决定不忘掉它”，它表达不只是爱情，还试图表达更多的东西，只是到最后反而让人忽视了爱情这个核心了。所以其实是这个俗气的团圆结局充实了它，我不想随便去质疑谁的偏执，然而相对于个人偏执的胜利，那种冥冥中神意的胜利也许更让人安慰，一如麦克尤恩在《赎罪》里所说：“在小说中，让有情人终成眷属，绝不是懦弱或逃避，而是最后的一大善行，是对遗忘和绝望的抗衡”，我想，有的时候，我们是愿意相信神的。PS：个人认为选角方面，藤木直人和宫泽理惠是合适的，两个人身上都有种伤感的非这个时代所有的飘忽的气质。PPS::导演大人是《东京塔》的导演，氛围的把握和捕捉是好的。pps:片尾曲，畠山美由纪版的ハレルヤ（hallelujah）真是神曲一枚，请戳ハレルヤlt;图片1gt;lt;图片2gt;lt;图片3gt;lt;图片4gt;lt;图片5gt;lt;图片6gt;lt;图片8gt;PPS:其实这片对我影响最大的是，其中女主角之前交往过的教授跟她说吃多了不性感，从此我知道与性感无缘了。。。