旅途•归人

像是冬天里暖的日光，吃了一颗喜欢的糖果，像是温情而潺潺的旋律，静静地流淌着，《ジャッジ~島の裁判官奮闘記》里有赤红色的扶桑花，蓝得与天分不清边界的大海，茂密的热带丛林，贫穷却淳朴善良的人们，一切的一切都像是我们曾经听说的静谧乡间生活。如果没有西岛秀俊，大概我不会注意到这部名字很励志事实却更温情的电视剧，会错过美得像在画里的日本热带，错过寡言却又善感的三沢法官，更加不会有如现在这样坐在屏幕前想慢慢地说些什么的时候。但是这并不意味着这部剧只是家长里短的乡村生活，或者西岛秀俊修长而韧的线条，反而在短小的篇幅里埋下了内省和外鉴的线索，三沢法官的成长，麻衣子的长大，夏海的归乡，故事里每个人的每一步，似乎都可以映射我们自己，在都市里遗落了太久的温情脉脉也好，倾听他人的真诚也好，商业化城镇化进程背后的人心也好，以及最直接的关于法官的工作，一点一滴，慢慢来。镜头从飞机舷窗开始延展，伴随着对海岛生活的向往，三沢一家来到了鹿儿岛县的外岛大美岛，男主人三沢恭介将要从大阪的知识产权专家转型为离岛上唯一的法官，当严肃认真的三沢支部长第一次出现在法庭上的时候，因为喝了酒而把辩护程序弄得一团糟的律师平老师让“知财部的S”露出了呆滞的表情，接下来的财产调解，青梅竹马老婆婆和老爷爷的争吵让三沢法官发出了“开玩笑吧”的感叹，远离都市的自然海岛初次见面就用它独有的慢节奏给了法官先生一个大大的下马威，也让屏幕外的我忍俊不禁，司法从高高在上的俯视以及因为不了解而产生的神秘威严感中慢慢朝我走过来。如果说《ジャッジ~島の裁判官奮闘記》让我第一次了解到南日本海岛的瑰丽和日本司法程序，那么这部剧也同样让我第一次听到日本俚语方言，第一次接触日本的乡村。劳动力的流失啦，商业化的开发啦，环境污染啦，无法承受都市快节奏的生活而造成的心理失衡啦，地区地域歧视啦，所有在中国的土地上发生着的这一切，南日本的土地上也一样，没准也可以让彼得海勒斯写一本《寻路日本》。如果说第一部最后一集和第二部最后一集互相呼应，分别是由外至内地探讨了商业化进程中乡村环境农业生产条件再到都市创业失败的人们渴望归乡，引导接受贫瘠的现实而展望充实的未来的心情，那么第一部第二集中三沢麻衣子在学校被欺负的故事和第二部第二集青年杀人共犯及里美料理店的小姑娘结在鹿儿岛上学被欺负的故事也很暗合，除了传统日本学校被欺凌的题材之外，地域歧视和对外来者的排斥与整部故事的“旅人”主题是贯穿的，而选择青少年作为表现这个主题的对象，在融合交流成为大趋势的当下，背后人们的心情和根深蒂固的区域界限问题想来是编导们想要引导思索的。还有很多第一部提出第二部更深入探讨的地方，篇幅所限就不多说了，这里是表达对第二部没有狗尾续貂以及整个故事看似散实而内在统一紧凑的欣喜。《ジャッジ~島の裁判官奮闘記》是我从发现以来每年都要重复看很多遍的故事，每一次似乎都能看到新的东西，上面我拖沓地说了很多严肃的主题不过是因为笔力不够，整个剧其实是温暖调子的，就好像第一幕便出现的碧海蓝天暖阳的大美岛。故事从三沢丽子的视角展开，作为工作狂法官的妻子，她是抱着最后一次尝试挽回因为丈夫等同不存在而岌岌可危的家庭的想法来到这个南方的海岛的，美丽的自然风光，热情好客的里美岛料理店老板，花木扶疏的小院子，大阪作为大都市而冰冷的人际在这里全都不存在，虽然有时候也会感到因为封闭和贫穷产生的固执和难变通，但更多的是愉快的聚会，和家人的出游，丈夫越来越兼顾家庭，越来越美好的生活。对于三沢恭介，从专家转向多面很多东西是从头再来，在审理案件的过程中也渐渐学习着与人相处而非是卷宗，渐渐接受了缓慢的节奏，尝试着体会岛上的人心。青少年的案件大多因为家庭环境，谷村调查官说的孩子的不良行为是他们发出的求救信号，看到法官先生对盗窃成瘾的小姑娘说因为我经常工作不回家我女儿很生气你家呢的时候，看到为了不良少年忧心忡忡的时候甚至能想起来自己还是孩子的时候的很多心情。不幸身亡的父亲对两个不同法律关系孩子同等的爱，年迈的父母为了替儿子弥补过错而变卖了一切，失去孩子的父亲在法庭上哭着问审判到底有什么用啊？！那一袭黑袍背后足以被改变的命途在细水长流的叙述风格中缓缓展开，让更多如我一般的普通人了解了法之一字除了惩恶之外更多的意义。除了三沢一家人，从都市来到这个岛上的还有律师畑夏海，一望即知是高效率OL的畑律师是因为父亲的葬礼而回到岛上，当她被委托人称作岛的子孙的时候，我想总是严肃而高效率的畑律师更加了明白落叶归根的含义。作为律师，她和岛出生的平老师代表了都市和乡间两种工作方式，但看到他们在一起和谐的工作互相鼓励和给出建议，编剧的思考也就一望即知了。从岛外来的法律工作者们有着不一样的道路，三沢一家人终究会离开这个岛屿，随着工作的调动回到繁华的都市生活里；都市出生却有着岛血统的畑律师在片尾与这个会和当事人和律师道歉的奇怪法官告别，她选择留在岛上为更多需要她的人服务。旅人与归途，旅途与归人，经历也好回归也罢，这世上那么多的来来往往，下一个转折过后会遇见什么故事没有告诉我们，但是无论走到哪里，真诚生活，倾听他人大概都是必备的。说了这么久，终于要开始讲到花痴的范畴了，西岛的演技足以让每一个寡言少语的角色有足够明显的不同，面瘫的速水晃一看起来冷漠实则内心柔软，寡言的德川家光缺少安全感，沉默居多的生岛新五郎则意外得风情万种，说话不多而被冠之以木讷的三沢法官更多的是温柔真诚就像岛上温暖宜人的环境。这部剧中的西岛眼睛总是仿佛含着星光，镜头也给出足够的特写，他明明什么也没说可是你已经知道他的悲伤和坚定或是思索与快乐。法官袍下的西岛瘦削的身体在穿休闲装的时候能看见肌肉的线条，我特别喜欢看他独自一人坐在海边，蓝天白云碧海白衬衫被风拂动，一下子心就被温柔填满了。诚恳地跟着诉讼人跑东跑西的法官，温柔跟孩子嬉戏的爸爸，因为无法照顾母亲而心怀歉疚的儿子，收到故人遗物时哭得像个孩子的朋友，西岛所饰演的三沢法官在他所有的角色中转换，让我们看到惯常威严的法律背后属于人的温情和审判之初衷，最后带给我们舒服而温柔的影像。除了西岛之外，当年风靡亚洲的浅野温子在剧中饰演畑夏海，虽然岁月已经侵蚀了美人的青春，但是酿出的气场强大得不行，精明强干却体贴且执着的律师，看着她的眼睛就能明白她几乎与赢可以划等号。慢慢来随便喝了烧酒忘记开庭的平律师是上了年纪的人，时光和乡土给的智慧让他更多以智者的形象出现，他是夏海彷徨时候的引路人，也是代表旅人和乡土契合的衔接一环。同样有着智者形象的还有麓先生，作为小岛德高望重的老师和自然观察员存在的麓老师有着渊博的知识，对于三沢法官来说，麓先生对他也起着点拨和指引的作用，也是因为他，在小岛面临商业开发的时候资源和环境得以受到最大限度的保护。《ジャッジ~島の裁判官奮闘記》之所以让我念念不忘，除了有喜欢的演员，每个角色的诠释都非常到位，故事内容紧凑而富有内涵，能够了解到一些司法知识之外，大美岛瑰丽的风光和岛民风俗画一般的生活功不可没。这部电视剧的拍摄工作主要是在鹿儿岛县奄美市的奄美大岛上进行的，远离日本本土的南端热带风光和富有民族特色的传统节日仪式，拿剧中的场景直接剪成宣传片也完全没有问题，不知制作方的制作目的之一是否就是宣传奄美大岛啊~电视剧的音乐制作也很见用心，每一部中都有传统民歌悠扬的调子，主题曲《路の途中》也是悠长舒缓地叙述了漂泊中人们栖息的愿望和向未来坚定前行的希冀，和片尾清澈的海水，海中悠然的鱼群，人们灿烂的笑容，山与海相伴的景色融为一体，相得益彰。说了这么多，还是觉得有好多话想说，但是说再多也不能兼顾到每一处我觉得好的地方，温柔寡言的三沢法官老让我觉得这是不是最接近西岛本尊的一个角色，每当心情不好的时候，或者是遇到挫折的时候，我都会把它翻出来再看一遍。三沢法官的路还很长，而屏幕外的我们，是旅人，也总要走上归途，就用他的笑容和大美岛美丽的景色告诉自己，守住心最重要~最后把结尾时的一首岛歌抄在这里吧：“树叶一般的兴之岛，是一个没有快乐的地方，愿望无数次毁灭，不见天日的日子什么时候算完呢？哭着活了五十年，笑着活了又五十年，哭着也好，笑着也好这是心灵的家。”