他是电影大师的模仿者，还是新一代的暴力美学作者？

当年迈克尔·法斯宾德有否看过这部影片，才促成了《麦克白》的诞生，这一点不得而知，不过可以肯定的是，贾斯汀·库泽尔在首部长片《雪镇狂魔》里就已展现出独特的美学倾向和叙事手法，这些都成为了他日后作品的固定标签风格。由此可见，戛纳选片人的眼光相当厉害，擅长挖掘和栽培有电影作者潜质的导演。从题材上来看，以连环杀人狂为主角的电影并不罕见，而这部作品的高明之处不在于极力渲染暴力虐杀的画面，而是专注于暴力起源的思考，这一点相信会让部分类型片影迷退避三舍。有别于常见类型片聚焦于杀人狂的正面刻画，导演另辟蹊径地从杀人犯的帮凶切入叙事，用管中窥豹的角度去观察这个杀人集团的动机和作案过程，让观众得以深入理解杀人犯的心理演变。▲主人公是来自贫民区的青年主人公是十六岁的杰米(卢卡斯·皮塔威饰)，他和母亲以及两个弟弟过着相依为命的生活，一家人住在贫民社区中。杰米终日生活在压抑和痛苦之中，弟弟们少不知事成日里调皮捣蛋，母亲则怨天尤人郁郁寡欢，杰米想要离开家庭和这个地方，就在此时，一个名为约翰(丹尼尔·亨绍尔饰)的男人出现了。这个男人满足了杰米对于父亲的一切幻想，两人的关系越来越亲密，可渐渐地，约翰露出了不为人知的一面……从前半段的情节来看，根本无法与杀人狂电影扯上半点关系，现实主义的底层生活描写更像是英国导演肯·罗奇的作品。库泽尔在这个类型题材里找到极其独特的切入点，使其看起来更像是一个少年的青春成长故事，只不过没有阳光和欢乐，只剩下一片阴郁和惆怅的氛围。影片中的母亲形象以及父亲的缺失，都与之后的《凯利帮的真实历史》有异曲同工之妙，导演擅长刻画这种不完整的家庭，以及病态的母子关系，而在这个故事里主人公因父亲的缺席，而走上毁灭之路，这显然是暴力的其中一个来源。▲填补男主角父爱的杀人狂后半段也不走寻常路，杀人狂真身以高大幽默的形象出现，不仅满足了主人公缺乏父爱的幻想，而且带有同性意识的浮动，这一点与压抑自我性向的《凯利帮的真实历史》更是如出一辙。极端恐同意识与自我性别压抑两者往往是流动互通的，而这种性别刻板印象未必在此有太多深刻的分析。这个犯罪团伙不仅杀害同性恋者，还有智力障碍者和流浪汉。暴力的来源渐渐指向了教育和经济原因，这些游手好闲、缺乏教育的年轻人为了发泄不满而将黑手伸向了无辜的社会底层和边缘人。后半段的几个暴力场景拍摄得冷静而变态，浴室谋杀的一幕令我想起迈克尔·哈内克那部臭名昭著的《趣味游戏》，血腥残忍的杀人取乐手段以及暴露人性阴暗面的刻画令人发指！▲令人发指的虐杀场景具有哈内克的味道库泽尔用现实环境刻画与人物心理分析取代了常见虐杀题材里的暴力画面，令这个题材浮现出更多的现实反思意味。于是，叙事没有集中在精心策划的虐杀情节，整体显得相当松散，近乎于纪录片的风格。导演却又依赖冰冷诡异的电子乐营造出人物压抑的心境，以及山雨欲来的惊悚气氛，这在最后一幕主人公诱骗受害者到案发现场时表现得淋漓尽致。此外，非职业演员的表演同样令我印象深刻，外表看来与普通人无异的角色竟然是连环杀人狂，这种强烈的反差塑造更能让观众去思考杀人狂的扭曲心理，以及造成这些骇人听闻的悲剧的深层原因。本文版权归作者罗宾汉所有，任何形式转载请联系作者。