一人代表Media,一人在意Medium,觀眾才是窺視者

【壁男】基本上被定位在恐怖或玄疑電影的範疇.可是我覺得它應該被定義為一部寫實電影,或者乾脆一點,CultMovie.劇情攤開來講的話很簡單:在電視台主持都市傳說節目的響子(小野真弓)收到一封關於壁男的報料信,說壁男是住在牆壁裡的奇特生物,能在牆壁中游走,窺視著屋裡人們的一舉一動.響子圍繞這個題材做了一系列的專題節目,壁男隨即成為日本街頭巷尾的話題.響子的攝影師男朋友仁科(堺雅人)突然對壁男產生興趣,丟下工作追蹤壁男的身份.而原來打從一開始quot;壁男quot;就只是響子的助手跟仁科的助手兩人的惡作劇.當一切謎團似乎已經解開的時候,沉迷找尋方法跟壁男溝通的仁科離奇地死在牆壁之中. 【壁男】中完全沒有鬼的出現,也沒有甚麼詭異之處,這相當令對這部電影想像得很恐怖的人非常想翻桌.相反,電影揭示了日本社會上的很多問題.導演說,所謂的quot;壁男quot;其實就是我們本身,是我們對別人,甚至是跟自己無關的人的好奇心.電影用了幾年前比較少見的HD格式拍攝,為的就是重現臨場感.電影中穿插了很多第一人視角的片斷,可能有點難懂,可是這正正提示了觀眾,quot;壁男就是你quot;.電影中的名場面用了日式電影常見的橫式剪接,似乎走過一家一家人窺探別人的隱私.看似無聊但這種無聊的行為就是都市人的興趣.而經過的幾家人包括不願意接受老伴死去的孤獨老人,關係疏離的一家子,要小女兒自己做家務的冷漠母親,跟蹤狂,最後來到仁科的房間.老人問題,家庭疏遠,兒童問題,變態,這幾項都是日本社會上隨處可見的問題.在香港,這幾個問題也漸趨嚴重.明明是社會問題,真正會正視,會去尋求解決方法的人並不多.而社會上絕大部份的人就有如壁男一般,看電影般當作獵奇事件來看.而造就這個情況的,一部份歸根於人的好奇心(壁男的存在),另一部份歸根於傳媒的推波助瀾.響子在電影中代表的不單單是一個節目主持人,而是是傳媒本身.傳媒不負責任地引起社會話題,把子虛烏有的事講得煞有其事,正正就是響子的工作.電影中加插了很多響子節目的片段,拍得非常用心.以第一視角同樣讓觀眾有如正在觀看這些綜藝節目,讓觀眾體會電影中的普羅大眾接收到關於壁男的資訊的心情.壁男是真的,還是假的呢?會不會是鬼或妖怪一類的東西呢?綜藝節目有一個特點:講的像真的那樣.台灣,日本的綜藝節目都有不少作假的節目.站在製作者的立場,真的假的都無所謂,重要的是有爆點,讓觀眾看的愉快,然後節目收視上升.這可能牽涉道德問題,暫且不提,不過這是一個雞和雞蛋的問題.故事提到,明明之前鬧哄哄的大家都相信壁男的存在,可是當仁科死的時候,壁男的熱潮也退了,大家只是一笑置之沒有人關心.電影嘲笑著媒體這種沒血沒淚的行徑,同時也嘲笑著人們被流言擾亂就出現的恐慌.攝影師仁科相對地是一個比較抽離的角色.他關心的問題比較自我本位的哲學.他覺得人心跟外在世界是裡跟外的關係.作為攝影師,他很希望拍到深至quot;裡面quot;的照片.而壁男事件的出現慢慢讓他明白到,如果牆壁是壁男跟社會的阻隔,那麼人這個本體就是人心跟外在世界的區隔.如果壁男走進現世需要穿過牆壁,那要接觸人心(本我)就必需要消除自我的存在.仁科在電影初段穿的是一身很有存在感的黑,到了電影中段,有如明白了些甚麼的那個妖異的大笑後,他開始穿得稀薄(於是堺桑拍攝中病倒了),也一身都是透明感的白.quot;攝影師quot;這個身份代表的,再一次,是窺視者的身份.這是堺雅人首次主演的角色.導演說,除了堺雅人以外想不到其他適合仁科這個角色的男演員.他本身的外在感覺正正就能讓人窺視到仁科的內心.【壁男】的結尾是一個沒有結尾的斷句.仁科跟響子再一次從夢中醒來,是夢呢還是現實,或者只是事件的再一次輪迴.這是留給觀眾的語尾.