三段式故事

三个故事里，无疑质量最高的是李灿森的《十三么》，整个故事有一种乐而不淫，哀而不伤的恶趣味。李灿森演活了那个为了赌博可以不顾临产的妻子，不顾其他牌友死活的小人物。其中很有趣的一幕就是他在医院里接受将死的牌友给他的鬼上身的铜币时，尽管那个牌友一直说用这个办法赢钱会“很邪”的，但是李灿森的反应却是很直爽的说：“有这样的办法不早说，赶快拿来！”连一般恐怖片中主人公在与恶魔交易时常见的犹豫都没有，而在最后一场麻将中，虽然根据恐怖片的逻辑可以知道李灿森肯定会破坏之前定下的“只能糊白板”的约定，但是没有想到居然会是以一种完全出人意料的方法破坏，这样的惊喜最近在恐怖片中也算少见，而且可能就是因为李灿森并不是主动违约，他的结局并不是悲惨的死去，而是以一种“彼得·杰克逊”式的方式－－自己生的儿子没有脸，完全是一张白板脸，当时就笑得不行了，还对丹丹说：“早知道，他应该选择清一色糊五索或者五饼的，这样顶多兔唇。”由于第一个故事的起点挺高，之后就是非常明显的落差了。第二个故事《十三分钟》完全是不知所云了，在这个故事中，技术上的尝试完全喧宾夺主了剧情本身，比较清晰了就是故事一开始是女主人公的一个梦－－其中重复剪辑的技巧让人想到Stay中相关的手法，就是给观众造成卡碟的效果，之后女主人公发现梦境中的恐怖变成了现实－－某个变态制服男要索取她坚强的心脏，但是故事的最后仿佛是一个被虐待者的噩梦，或者整个故事都是一场噩梦，不确定和混乱一如大卫·林奇。第三个故事则是最平庸的，简直没有讲述的必要。通过片头的字幕，仿佛这三个故事都源自于某个日本怪谈故事，但是制作出来的三个故事却水平参差不齐，不知道是故事本身的原因，还是导演的原因，其实作为监制的彭发来说，完全可以用三个导演来拍摄三个故事。