厌食及暴食中欲望的极端展现

来源:噗噗影视 责任编辑: 更新时间:2022-10-24 13:30:04人气:0
性、食物、女人

视频性、食物、女人状态年代:1995

主演方银振黄新惠更新时间:2013-08-18 19:16:04

在同一楼的同一层住着两个奇怪的女人。301的女人视烹饪为唯一的乐趣,她从小就渴望着母亲回家给她做一顿热饭,可惜母亲总是很忙,母爱的匮乏导致她长大成人后对食物和性永远都不满足,婚后她一心一意为丈夫烧饭,希望得他的赞美与情爱,可是丈夫渐渐厌其烦而跟她离了婚,从此她搬到301并且把新居完全变做一个大厨房。302的女人却恰恰相反,因为年少时继父对她的蹂躏,导致她厌恶食物和男…

提到探讨情色、欲望等相关主题的韩国导演,通常映入脑海的都会是金基德的名字。然而,金基德是被谁发掘的呢,恰恰是另一位善于讨论人性,欲望的韩国导演——朴哲洙。据媒体报道,当年朴哲洙在某个剧本招募活动中偶得一本已经扔掉的剧本,恰好就是彼时还没有任何名气的金基德的。正是因为他的赞赏及大力推荐,金基德才开始受到关注,并逐渐成长为韩国最重要的作者导演。虽然没有后辈知名,作为韩国作者电影的发端人物之一,朴哲洙的影像却因为其独特的女性视角成为韩国电影史上不可跳过的重要一课。由于2013年不幸因车祸辞世,其作品又常被冠以三级片的头衔,朴哲洙的电影如今已鲜少人谈起。本期“及时飨宴”所遴选的《301,302》虽是其最著名影片,看过的人也不算太多。其大部分作品都呈现出明显两极分化的评论。实际上,朴哲洙也曾一度是主流所认可的导演,不论是被成为“韩国金球奖”的韩国百想艺术大赏BaeksangArtAwards,还是纯由观众投票的青龙奖他都拿到过最佳导演。然而,朴哲洙后期在电影形式以及情色主题上的大胆尝试,可以说是主动地将自己边缘化了。他的遗作《生生活活》总共由19个叙事性片段组成,在各大媒体上都得到了前所未有的低分。由于相关文献的缺失,我们也只能从其开办电影学校,努力培养新人等角度猜测他对电影的追求恐怕已经不在拍一部大众所定义的“好电影”上。不论是早期更符合大众趣味的电影,抑或是后来被归类到情色片的作品,女性一直占据着朴哲洙电影的重要位置。从非常早期的《夜晚的雨》、《雾柱》、《301,302》、到其最著名的电影《绿椅子》,从母女关系、男女关系、甚至是乱伦,朴哲洙一直用电影在探讨女性在家庭以及社会中的角色,以及随着固有的男权社会所带来的不适,痛苦,以及压迫。由于男性导演少有从女性的角度进行叙事,特别是在韩国,朴哲洙的作品也被视为“女性主义”的重要资料。不过,韩国电影史学家李孝仁同时也指出,尽管这些影片(不只指朴哲洙的电影)展现了妇女解放,男女平等的倾向,但仍然有着对女性的轻视,因为她们总是被设定成为“防御型”或“受害型”的角色。《301,302》中,导演便以极端的方式塑造了彼此为邻的两名女性,她们因其过往的经历分别患上了暴食症和厌食症。食物或者说食欲成了二人之间的连接,也穿起了她们内心的欲望及创伤。虽然大部分评论将此片归在了惊悚片及悬疑片的范畴,影片中90年代港片风格的配色也使本片多少有着cult片的气质,将《301,302》当做恐怖片来看未免可惜了。通过对两个几乎是概念化的主角的塑造,以及对于生之两大主要欲望的讨论,导演不仅展现了当代女性处境,也对人性的幽微处做了更多的探讨。也无怪乎韩国曾以此片送选68届奥斯卡最佳外语片。本文版权归作者VCD影促会所有,任何形式转载请联系作者。

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