这部血腥重口味新片轰动戛纳，而它居然是来自印尼

本文首发于公众号奇遇电影（ID：cinematik）奇遇电影微信图文版文_胤祥·发自戛纳；编辑_鲸鱼随着戛纳电影节上市场大军的撤离，上周还拥挤不堪的蓝色海岸小城，终于算是能让人喘口气了。但是伴随其后的，并不是预想中的“渐入佳境”。事实上，今年主竞赛单元和一种关注单元的选片实在是槽点太多，让人无力去吐。主竞赛单元方面，《银幕》场刊和中国场刊中，迄今上3分的参赛影片均仅有一部。而2分以下的影片却不胜枚举。媒体同行见面时最大的乐趣变成了相互吐槽哪部片子又扑街了，以什么姿势扑的……另一方面，“导演双周”平行单元则声势浩大。这个单元今年囊括了克莱尔·德尼的《心灵暖阳》、菲利普·加雷尔的《一日情人》、布鲁诺·杜蒙的《童女贞德》、阿贝尔·费拉拉的《活在法国》、阿莫斯·吉泰的《约旦河西岸》、巴塔斯·鲁纳斯的《冰霜》。先锋杜蒙的诡异歌舞片《童女贞德》，虽说High翻了戛纳，但也有媒体称该片的音乐做得并不成功...其中，美国华裔女导演赵婷的《骑士》、肖恩·贝克的《弗罗里达项目》均口碑爆棚。而除了High翻戛纳怪片《童女贞德》外，一部名为《玛琳娜的谋杀四幕剧》（MarlinatheMurdererinFourActs，豆瓣译名：《玛琳娜的杀戮四段式》）的印尼电影也以震撼全场的黑马之姿轰动了戛纳。这部片也许能打破你对印尼电影的所有幻想。《玛琳娜的谋杀四幕剧》（下）与佐杜罗夫斯基的《鼹鼠》（上）之对比，令人难以置信的是，完全在印尼本地取景拍摄的“玛琳娜”居然也有这么强烈的荒漠感《玛琳娜的谋杀四幕剧》（下）与佐杜罗夫斯基的《鼹鼠》（上）之对比，令人难以置信的是，完全在印尼本地取景拍摄的“玛琳娜”居然也有这么强烈的荒漠感影片导演莫莉·苏亚（MoulySurya）1980年生于雅加达，在澳大利亚接受了电影教育。苏亚（左）与玛琳娜的扮演者MarshaTimothy（右）在戛纳2008年，其长片处女作《Fiksi》曾入围釜山电影节。而她的第二部长片，《当他们谈论爱情的时候，他们不谈论什么》，获得了鹿特丹国际电影节NETPAC奖，并且入围了圣丹斯电影节的世界电影单元。两部作品的接连成功，使苏亚获得了国际知名度。她开始和国外电影公司合作，而此次的《玛琳娜的谋杀四幕剧》，就有法国公司参与制片及发行。影片被小标题分为四个部分，形成了所谓的“四幕结构”（严格来说并不是“四段式”……）。第一幕——“抢劫”，讲述住在印尼边远山区的寡妇玛琳娜因丈夫去世欠下巨额债务。她被债主上门讨债，后者不仅抢走了她家仅剩的10头牛，10只羊，7只鸡，还准备组团轮奸玛琳娜，让她一晚上供7个男人蹂躏。不仅如此，这群人还要求玛琳娜给他们做饭！悲愤交加的玛琳娜在鸡汤中下毒，放倒了4个排着队准备强奸她的男人，不想却被已经身在卧室的债主推倒强奸。最终，玛琳娜趁其高潮之际，一刀砍下了他的头颅（！！！！）。在第二幕“旅程”中，玛琳娜拎着债主的人头（！！！！），去遥远的镇上警察局报案。手提头颅的玛琳娜与怀孕的诺薇路上，她遇到了被丈夫冷落、即将临盆的朋友诺薇。于是，两人坐着公共汽车，诺薇去找丈夫，玛琳娜去报案（是的。玛琳娜还拎着那颗人头，司机当然不愿意载她，所以她一直把刀架在司机脖子上……）。路上，债主手下的马仔追来，玛琳娜躲避后继续骑马前进。到了第三幕——“口供（confession）”，玛琳娜在警局对官僚作风十足的警察十分失望（对方称报强奸案的话，要等两个月，那时轮到他们用仪器才能去取证……）。玛琳娜听闻后，悲痛欲绝地离开。与此同时，诺薇的丈夫还在怀疑她偷人。他痛打诺薇一顿之后，就将其遗弃。没想到诺薇接着又被追来的一个马仔（另一个不知道哪儿去了……）绑架。马仔以此要挟玛琳娜送回债主的头（……头有这么重要吗）。最后，第四幕——“新生”开始。马仔在强奸玛琳娜的过程中，被挺着大肚子的诺薇一刀砍下了人头（……又是一卧室血……）。获得解脱的玛琳娜帮诺薇生下了孩子。片尾，两人▢▢▢▢▢▢▢▢▢▢（防剧透马赛克）……即将化身杀人狂魔的玛琳娜，注意眼神…有这种剧情的电影，怎么说都得被归为Cult片了。实际上它也确实是。而且，这部影片跟印尼的电影传统……几乎没有任何联系。我看的极有可能是一部假的印尼电影。一直以来，印尼电影的主要类型包括：动作片（比如《突袭》系列，虽然导演伊文斯是个爱尔兰人）、史诗片、爱情片、喜剧片、恐怖片等常见的商业片类型。但不论采用何种形式，这些印尼电影起码看上去还像是发生在一个热带海岛国家。至少它们的空气里透着的还都是东南亚潮湿的味道。但本片看上去……特别像是发生在拉丁美洲。目之所及，全是“缺水的土地”。炙热的阳光下，影片画面透出的是一种“烧荒草的气味”，看上去非常像是佐杜罗夫斯基的《鼹鼠》，罗德里格斯的《杀手悲歌》，或是汤米·李·琼斯的《艾斯卡达的三次葬礼》。《玛琳娜的谋杀四幕剧》（上）与《杀手悲歌》（下）之对比此外，影片中常见于美国西部片中的环境，和那种血浆横飞、拎着人头到处跑的情节，也显示出《玛琳娜的谋杀四幕剧》与《鼹鼠》和《杀手悲歌》的关联。而且，影片里部分与民俗相关的成份，也被施以了魔幻主义处理。比如，玛琳娜死去丈夫的干尸就存放在她家的起居室里……可以说这部影片怎么看怎么像一部拉美电影。但它确实是在印度尼西亚拍摄的。也许我们对印尼，乃至整个东南亚国家的认识，都太过片面了吧……《玛琳娜的谋杀四幕剧》还涉及了一个重要话题——女权主义。某种意义上，这部影片与著名的剥削电影/cult片《我唾弃你的坟墓》讲述了同一个故事。当你在谷歌搜索《我唾弃你的坟墓》（IspitonYourGrave），结果会自动匹配出国际妇女节（？？？）它们中被侮辱和被损害的女性都向加害者进行了极为血腥的复仇。女性在其中的主体性地位及行动者身份都毋庸置疑。本片中，玛琳娜的行动，包含着对国家机器的缺失与不作为的回应。而诺薇这个角色则可以代表女性对男性/家庭这一社会基本结构运转失效的回应。这两条线索结合起来，不仅表达了女性的自我解放（诺薇可以与玛琳娜大大方方地谈论性爱细节，两人甚至结伴在路边小便……），同时也建立了一种互助的姐妹情谊。最终，影片呈现出了一个将男性排除在外的乌托邦。玛琳娜的击杀《玛琳娜的谋杀四幕剧》使人观感良好的另一个原因，是它对调子的把握。其中最吸引人的是，影片中被处理地颇有喜剧感的暴力场景。取景传达的荒诞和间离，与之结合，使得影片蒙上了谜之浪漫气息。再加上音乐。虽然影片选用了印尼的民族乐器，但它整体上听起来倒颇像莫利康内给莱昂内的“镖客三部曲”写的配乐。这正符合电影本身诡异的西部气质。虽然暴力和女权是世界通行的，但一些小细节中蕴含的印度尼西亚元素又确定无疑的告诉你，这真的是一部印尼电影。巧的是，《玛琳娜的谋杀四幕剧》不仅是苏亚的第三部作品，也是入选戛纳的第三部印尼电影。可以想象，如果苏亚好好发展这种“Cult趣味”，或许印尼电影真能走向更广阔的世界。而印尼国内的确具备世界性的土壤。2014年，印尼新总统佐科·维多多刚一上任，就开始在争议声中推行更重自我表达的创意文化环佐科·维多多废除了外国投资进入印尼电影产业的限制，使停滞不前的印尼电影获得转机一系列前所未有的举措在印尼国内展开。官方对电影的审查力度被削弱，国外资本也被100%获准进入印尼市场。五个有关电影的委员会在印尼相继设立，它们集中精力保护本土电影的知识产权。而统筹整场大改造的创意经济部门，更是必须直接向维多多总统汇报工作。如今，这个世界人口第四大国，已经收到来自海外近三千万美元的投资。所以，印尼新片开始走向世界级的影展并为世人所知，并非偶然。目前，HBO亚洲和AsianShadows都在印尼合作电影或电视剧项目。后者曾经和国内的娄烨、王小帅、陆川有过合作，并且也早早参与了这次《玛琳娜的谋杀四幕剧》的制作发行。HBO与印尼合作的电视剧Halfwolds，讲述印尼的灵异传说和超自然事件不过，除了环境的相宜，“玛琳娜”给人的震撼之所以能够在戛纳成立，也得益于苏亚融合各种元素的巧劲。最初，是印尼名导努格罗（《爪哇安魂曲》）建议苏亚执导“玛琳娜”的故事的。他的灵感来自于印尼松巴岛。那是一个荒废、干旱的小岛，很有德克萨斯的感觉。松巴岛上一景，这里旱季时十分缺水深受库布里克、哈内克和阿巴斯影响的苏亚，抓住日本武士道和中国武术的爆点，把已经不再流行的意美（Italo-American）类型片放在了闭塞的东南亚地区。她以检视暴力和父权统治的眼光，以及女性神秘感性的手法，搭配及时的血浆灌溉，成功浇出了一朵好看的奇葩。“在我的第一部片中，女主角失去贞操流下处女血；在我的第二部片中，女主角初潮到来，流下了经血；而‘玛琳娜’没有洒下自己的血，而是帮别人放血，这象征着松巴岛上的女性力量。我的女主角已经长大了。玛琳娜就是一位成熟的女性。作为一名寡妇，她在悲伤中找到了力量。”苏亚如是说。我相信，苏亚作为一名印尼新导演，也已经开始走向成熟。这次的反响显示，她在cult中找到了力量。本文版权归作者胤祥所有，任何形式转载请联系作者。